А вот еще вопрос, не связаный с предыдущими. Никто не знает, почему съемочная группа фильма «Жизнь и смерть Питера Селлерса» до сих пор не расстреляна? Нет, ну правда.

Чего-то все вокруг (ну как все — три человека, как обычно) говорят про апатовских «Funny People». Я хотел бы извиниться, что мы его как-то катастрофически проигнорировали, когда он выходил. Там сразу много факторов совпало: у журнала был отпуск, мне совсем не хотелось смотреть его по-русски (названия хватило), Рома, кажется, из каких-то высших принципов не смотрит ничего, что делает Апатоу — в общем, меа кульпа (ностра).

Меж тем, на мой взгляд, это замечательный, замечательный фильм — именно в силу своих заметных несовершенств. Дурацкая, очевидно затянутая (несмотря даже на Бану) вторая половина. Сэндлер, который насколько хорош в роли умирающего, настолько же плох в роли выздоравливающего. Ну и так далее — чтобы это увидеть, не нужно быть одним из самых успешных действующих продюсеров, нужно просто иметь два глаза. И то, что Апатоу оставил все, как есть — мне в этом видится не слепота или самовлюбленность, а какое-то прекрасное, олдскульное авторское упрямство. Режиссер Апатоу в этом фильме побеждает продюсера Апатоу, и не знаю, как вы, я ради такого готов поскучать лишние двадцать минут. Тем более, не такие уж они и скучные, если на то пошло. Примерно так могла бы выглядеть, лет тридцать пять назад, не самая удачная работа Николса, или даже Эшби. У Апатоу это пока вершина, безусловно.

Залез сейчас посмотреть, как выглядит актер Уортингтон, который играет главную роль в «Аватаре», «Битве титанов» и т.п., и из которого, очевидно, усиленно делают новую экшн-звезду. Слушайте, а как его вообще отличать от всех остальных игроков в регби других людей? На поле у них хотя бы номер есть на спине.

Посмотрел на специальном сеансе для местных школьников еще один отличный австралийский дебют, называется «Земля Ван-Димена». Если упоминавшийся ниже «Всадник» это пусть талантливый, но все-таки курьез для ночного просмотра, то тут прям серьезная вещь, возьмите на заметку.

Это такой подробный, с херцоговской невозмутимостью выполненный портрет человека-легенды Александра Пирса, который в начале XIX века сбежал с каторги на Тасмании с семью товарищами и постепенно их съел — австралийцы его очень любят. Снято неспешно (видно, что режиссер еще не решил, Херцогом он хочет быть или все-таки Маликом), а по теперешним стандартам еще и крайне сдержанно — почти без крови (он к тому же более-менее черно-белый, так что не всегда видно, где там кровь, а где чернозем), без лишней физиологии: ну, что-то там булькает в котелке иногда, а так — идут люди по лесу, беседуют. Главный герой первую половину фильма вообще выглядит персонажем второго плана — все вокруг с характерами, с метаниями, а он самый скучный, слабый, под всех прогибается, на все согласен, первого человека ест просто за компанию, — такая отчасти экранизация любимой идеи Грэма Грина, что в человеке изначально нет белого, а есть только серое и черное.

Трейлер (в начале не человека едят, а курицу):

Фестиваль тем временем закрывается, уже с утра по городу начали ходить люди с воткнутыми в спины топорами и выбитыми глазами (также видел двух геев с поросенком на поводке, кто им его вообще доверил, хотелось бы знать), я разузнал у девочек из дирекции, что у них на закрытии обычно бывает, и сбежал скорей на электричку.

Попозже напишу про «Дорогу» Хиллкота, которая тоже про каннибалов, тоже отличная, и, что ты будешь делать, тоже снята австралийцем (парни, похоже, в мировой культуре посередке между корейцами и румынами решили встать, в связи с чем классический вопрос умным читателям: почему австралийцы-то такие крутые? хорошие гены? кенгурятина? серфинг?). Ну, еще там по мелочам — про Филипа Ридли, «Ип Мана» с Донни Йеном и японскую картину «Страшная месть, Милли», где человека убивают плюшевым мишкой. А пока тематическая (по двум причинам) песня, простите, что без изображения:

Пошел ночью на «Спуск-2», но так как на ходу спал, попал в соседний кинотеатр на грандиозное австралийское кино «Всадник», про то, как очень добрый слесарь мстит порнографам за смерть дочки. Герой немножко ест шницель и едет в машине с деликвентной попутчицей, а все остальное время — процентов 80 от общего метража — идут нечеловечески убедительные рукопашные, снятые с полуметровой дистанции: камера катается по полу вместе с дерущимися, в общем, полное ощущение что бьют тебя. Плюс у героя слесарный чемоданчик, из которого он все время что-то полезное достает, начиная с кусачек и заканчивая  гигантской кувалдой (это, понятно, уже финал). Вокруг фильма, как выясняется, уже небольшой культ вырос, но вы его не смотрите, пожалуйста, ни в коем случае.

Колесников-кинокритик. Не, ну мы все любили журналиста Колесникова, пока он окончательно не стал придворным э, гм, автором, но вот что это такое. Во-первых, он обзывает австралиек африканками. Во-вторых, он считает «Баттона» самым великим фильмом из всего. И, наконец, он позволяет детям кричать в кинотеатре. Безобразие.

Сегодня на экраны, меж тем, выходит фильм «Австралия» — всем рекомендую, очень смешно. Мы сейчас с Волобуевым сидели в австралийском кафе, читали меню про кенгуру и придумали, что было бы классно, если бы всех коров в фильме можно было заменить на кенгуру. Т.е. чтобы Джекман был профессиональным погонщиком кенгуру, чтобы они с Николь перегоняли стадо кенгуру, чтобы драматический момент на краю пропасти был с участием кенгуру, и т.д. О чем Лурманн думал, а.

(с) Fox

Что касается Берлинале, то тут объявили, что директор Косслик подписал новый контракт до 2013 года — и, стало быть, никаких перемен к лучшему ожидать в ближайшие годы не следует. Ну пусть мучаются тогда.

Сижу в Бангкоке, тайный план задержаться в отпуске до конца января и таким образом посмотреть в кино вторую серию «Красного утеса», которая тут выходит на днях, только что провалился: с понедельника, увы, возвращаюсь в строй. Настроение отвратительное.

С горя пошли вчера с барышнями на «Австралию»; кроме нас в зале было трое местных и человек пять собственно австралийцев. Наивысшего эмоционального накала просмотр достиг за две минуты до начала фильма, когда заиграл гимн и показывали сценки с участием короля; тут дико симпатичный король, а за невставание под гимн, кажется, наступает административная отвественность.

«Австралию» многие, понятно, видели, но сомневаюсь, чтоб она на экране компьютера такое убойное впечатление производила: там такие рапиды, такие зачищенные синтетические цвета — полное ощущение, что у них на съемках вместо воздуха глицерин был.

Интонацией очень похоже на «Сибирского цирюльника» (который, впрочем, по професии приличней сделан) — главное сходство в том, наверное, что цель всего предприятия явно где-то за пределами экрана находится. Плюс невероятный галоп по жанрам: первые полчаса идет невозможно развязная, гайдаевского толка комедия, потом начинается вестерн (антиподстер?) про коров, потом совсем недолго, минут пять, что-то вроде «Унесенных ветром», переснятых режиссером Кравчуком, в финале миниатюрный «Перл Харбор» с огнем и взрывающимися блондинками — притом единственное, что Лурману хоть как-то удается, — это начальные полчаса комеди-клаба.

Еще все в лобешник зарифмовано с «Волшебником Изумрудного города» — «Over the Rainbow» звучит раз двадцать в разных исполнениях, персонажи тоже подогнаны: есть трагический Страшила, есть Тотошка (аборигенский мальчик), Трусливый Лев есть, а Джекман по-любому получается Железный Дровосек.

Кидман, бедняжка, пытается тащить фильм на себе — но Лурман ее методично загоняет в ситуацию, когда проще булавкой заколоться. В «Дороге перемен» Йейтса, которую все сейчас кинулись читать в связи с мендесовской экранизацией, описывается, как героиня участвует в плохом любительском спектакле и сперва как-то высится над общим безобразием, потом у нее начинают подгибаться ноги, и к третьему акту она уже фальшивит страшнее всех и при этом красная от стыда настолько, что сквозь грим видно. Мендес эту сцену не стал снимать, зато вот «Австралия» — отдельная трехчасовая ее экранизация.

В общем, не знаю, у Николь же есть какой-то довольно крепкий вроде бы муж, я бы на его месте пошел Лурману навалял. Хрен с ним, с фильмом, но нельзя с девушкой так.

А обидней всего, что пресловутые кадры про сахарок и тот, где Джекман Николь схватил за жопу, оказались или постановочными, или они там просто решили лучшие моменты себе оставить. Сплошные расстройства, в общем.

«Оскар» в этом году, кажется, будет вести, здрасьте, Хью Джекман — вроде ему предложили, он думает, просил пока шутки убрать.

Понятно, что они ищут варианты — там последние годы жопа с рейтингами (хотя это скорее связано с низким интересом к номинируемым фильмам: самые высокие были, когда выдвигался «Титаник»), но это уже как-то совсем странно. Объяснил бы кто мне феномен Джекмана. Понятно, что он приятный, красивый, поет хорошо, в «Фонтане» играл. Но скучный же, скучный, скучный.

Лурмановской «Австралии» в американском прокате, кажется, кирдык. Fox изначально сильно занизила финансовые ожидания, плюс они сейчас всем говорят, что треть бюджета через австралийские налоговые льготы списали, но в любом случае пятая строчка проката для главного романтического фильма года — это совсем унизительно.

Я, неловко признаться, очень люблю прежние лурмановские фильмы, но притом совершенно не понимаю, как можно в принципе снимать кино с Хью Джекманом. Мы не берем преступно недооцененный фильм «Сенсация», но во всех остальных у него просто на лбу написано: человек шел пробоваться на роль австралийского гостя в «Sex and the City» и ошибся дверью. Или вот на заре карьеры для него амплуа нашлось — аристократ, рекламирующий маргарин; такое ведь попадание в образ идеальное, зачем после этого какие-то другие варианты искать, неясно.