«Один из самых интригующих фильмов программы — «Катастрофа» встречающего скоро 80-летие Жан-Люка Годара. Это одноминутный коллаж о плачевном состоянии человечества», — пишет нам Андрей Степанович Плахов в «Ъ» в заметке про фестиваль в Роттердаме.

Фильм «Катастрофа» — это на самом деле заставка Венского кинофестиваля, которую Годар им сделал пару лет назад, но он правда интригующий, что уж там:

В американском прокате всех порвало наше любимое кино про полезные навыки — «Заложница», у которой самый сильный американский старт за всю фильмографию Бессона — лучше «Перевозчиков», лучше «Пятого элемента»; Лайам Нисон теперь официально последний герой боевика, может, Сталлоне его еще успеет в «Одноразовых» вписать.

Закончился МКФ в Роттердаме, там наградили разных хороших людей, в частности, корейскую картину, извините, «На последнем дыхании» про бандита и школьницу (ладно, корейцам можно) и индонезийский фильм «Слепой поросенок, который хочет летать» (приз ФИПРЕССИ). Больше всего шума, судя по всему, наделал внеконкурсный, приехавший с «Санденса» рефновский «Бронсон», даже Плахов радуется. Обидно: в Берлине его не будет, а Каннах, наверное, тоже, а до фестиваля «Завтра» (куда Алексей Медведев его, готов спорить, притащит) еще сто раз апокалипсис наступит.

Variety пишет про два байопика Стива МакКуина, которые, как недавно «Капоте» с «Пресловутым», идут ноздря в ноздрю — хотя понятно, что нормальный фильм про МакКуина снять в принципе невозможно, потому что его просто некому сыграть. У Костнера был короткий период, когда он очень недурно, в формате Максима Галкина, его копировал (см. «Телохранителя»). Хотя они наверняка не запарятся: будет в одном фильме Крейг, а в другом — Бейл.

Через неделю начинается Роттердамский фестиваль, в программу входит, во-первых, «Морфий», а во-вторых, фильм Андрея Хржановского «Полторы комнаты, или Сентиментальное путешествие на родину», который сегодня был показан при большом стечении пожилых кинокритиков и примкнувших к ним homo culturus помоложе.

Фильм идет больше двух часов и рассказывает о воображаемом путешествии Иосифа Бродского а) в Совесткий Союз б) по волнам своей памяти. Сразу скажу, что картину я не досмотрела по собственным причинам, поэтому не знаю ответа на главный вопрос: выбил ли Хржановский для съемочной группы командировку в Венецию или все так и снимали в Петербурге. Чисто стилистически «Полторы комнаты» — помесь позднего Эльдара Рязанова и «Вальса с Баширом». От игровых эпизодов местами сводит челюсть (сильнее других пугает мама поэта в исполнении Алисы Бруновны Фрейндлих). Среди анимационных вставок есть просто прекрасные: котята; вороны-фигуристы; оживающие кэмеловские верблюжата, которые сопровождают волхвов к известным яслям. Имеется также документальная хроника и много стихов. Основной месседж (ну, при мне, по крайней мере): ровесники Бродского — последние из тех, кто придавал значение культуре.

А вот это точно неправда. Каждый хочет считать себя последним из могикан, но фильтруйте тщеславие: интерес к познанию и передача культурного опыта — точно не поколенческий вопрос, тут все от человека зависит и среды. Мне недавно Лиза Боярская Шопенгауэра цитировала, и к месту.

Пришла еще одна смска. Думал Кувшинова решила что-то добавить насчёт Ханеке, а это другая моя заместительница поэтесса Костылева с кинофестиваля в Роттердаме. Посмотрела «Безмолвный свет» Рейгадаса с голландскими субтитрами, идет на интервью с самим Рейгадасом. Спрашивает, можно ли начать разговор с вопроса: «Почему ваш новый фильм начинается не с минета, а с рассвета?»

Стыдно признаться, но у меня в связи со «Светом» примерно тот же вопрос возник в первую очередь. Другое дело, что на английском он вряд ли прозвучит. Вот на платском диалекте быть может, или на чем там у него непрофессионалы-меннониты разговаривают?

C Роттердамского фестиваля от моей заместительницы поэтессы Костылевой, пришло электрическое письмо: «Посмотрела Diary of The Dead. Веселая комедия». Что тут добавить.

Да, вчера стартовал Роттердамский фестиваль, где показывают всякое радикальное современное безобразие, любимый фестиваль критика Гладильщикова. Моя заместительница поэтесса Костылева полетела туда брать интервью у Рeйгадаса, в связи с чем я немного волнуюсь за обоих. Пишут, что вчера там была страшная давка на фильме, я не выдумываю, «Груз-200», который  принимали неплохо, и вообще вот какая-то чистая душа даже сравнивает Алексея Октябриновича с «Хостом». Впрочем, они там сейчас все на «Хосте» помешались, им «Белоснежку» покажи, они и в ней «Хост» увидят.