Писал сейчас заметку про фильм «Ушедшие», и ткнул в фильмографию автора — помните, такого очаровательного японца, который на «Оскаре» был (собственно, получал приз за «Ушедших»). Так вот, в последнее время он снимал какие-то кровавые фэнтези, до этого — комедии, а 80-е посвятил эпическому циклу фильмов «Chikan densha». Они называются «Rumiko’s Ass», потом «Keiko’s Hips», потом сиквел «Momoe’s Ass», ну и т.д.

Забил в «гугл»: это все история про прижимания в метро, культурный феномен. Одна из первых ссылок сообщила, как в японском секс-клубе воспроизведен, примерно, вагон метро, и клиент выбирает, кто там едет — школьницы или секретарши, возвращающиеся с работы. И не просто вагон — а еще там тряска, и звуки «чух-чух», красота. Т.е., в некотором роде, высокотехнологичный апгрейд «дембельского поезда».

Впрочем, я увлекся. Важно вот что: в Азии, конечно, как нигде работает этот лифт (не только этот, наверное) — сегодня снимаешь софт-порно, завтра — получаешь «Оскар» за двухчасовую мелодраму про смерть. А послезавтра ничуть не удивлюсь, если он опять за порнуху возьмется. Т.е. вот это отношение, режиссер — ну и снимай. Сейчас комедия, потом «Выборы-2», потом снова комедия. Дико, по-моему, правильный и освежающий подход. Я как-то брал интервью у двух великих китайцев, и они страшно смеялись, когда я начинал чего-то про сверхзадачу и художественное видение спрашивать. Мы же, типа, режиссеры, дурачок — мотор, снято, и всего делов.

В Америке, кстати, тоже последнее приятное режиссерское поколение, как известно, выросло из порно и трэша (но туда уже не вернулось, правда — фигурально разве что). А потом пришли рекламщики с клипмейкерами и все испортили.

В общем, к пресловутому вопросу о будущем российского кинематографа. Надо не сериалы идиотские снимать, а развивать порноиндустрию, вот что. Будет Расс Мейер — глядишь, и Коппола появится. Где сиськи, там и сердце.

Before:

After:

По рабочей необходимости впервые в жизни оказался на «Кинотавре», очень интересно. В номер всю ночь (пока я не догадался выдернуть телефонный провод) звонили сочинские проститутки, сейчас на набережной наблюдаю совершенно хлебниковскую мизансцену — С.С. Говорухин играет в шахматы с М.Г. Рудинштейном. Рудинштейн за 40 минут проиграл четыре партии, расставляет пятую; говорят, так продолжается уже неделю.

Посмотрел вчера нового Мизгирева (который «Кремень») — называется «Бубен, барабан». Мизгирев продолжает скрещивать популярные сюжеты с национальной идеей: если «Кремень» был практически римейк «Таксиста», тут что-то вроде «Пианистки» — Наталья Негода (первая роль за 17 лет) играет библиотекаршу, последний бастион идеализма в шахтерском поселке, которая читает детям Киплинга про «владей собой среди толпы смятенной» и ворует казенные книжки, чтоб продавать на станции. Потом нарисовывает некий флотский офицер, поразительно похожий на Путина, они полфильма говорят о силе, честности и культуре, прежде чем взяться за острые предметы. Говорят, как и в «Кремне», несколько эпилептическим высоким штилем — Балабанов встречает Федора Михайловича в сосисочной — но  все в разы менее афористично, чем в прошлом фильме. Вообще, если в «Кремне», который продюсировал Сельянов, корявость речи, образов, сюжета и режиссерского почерка накладываясь друг на друга давали по своему изящный результат, то тут — вылизанная картинка, какие-то красивости в духе Серебренникова, и как-то сразу весь этот мизгиревский окраинный стоицизм — «не можешь жить, и не надо», «все говно», «сердце отжало» — начинает слегка комически звучать. Кульминационная сцена — идеалистка в порыве отчаянья делает псевдо-Путину минет, а тот ей говорит: «Тебе не культурой заниматься, а сортиры чистить». Ну, не знаю. Все, впрочем, говорят, что не считая Хлебникова с Хомерики, «Бубен» — лучшее, что тут показали.

Еще, просто для протокола: четыре разных, в разной степени заслуживающих доверия человека, буквально-таки взахлеб хвалят кино «Я» худшего, на мой вкус, в мире режиссера Волошина (который «Нирвана» и, прости господи, «Олимпус инферно»).

Рудинштейн между тем проиграл пятую партию. Расставляют шестую.

Читал сейчас очередной, кажется, пятый по счету текст Хобермана про «Че» (надо ему письмо написать, что он не одинок) и понял с ужасом, что какие-то 7-8 лет назад, когда выходили «Траффик», «Эрин Брокович» и проч., страшно ненавидел Содерберга как-раз за то, за что люблю сейчас.

За то, что Стивен-умелые-ручки, за то, что он каждый раз выстраивает себе полосу препятствий, прохождение которой и становится в итоге смыслом фильма. Как это раздражало, какой пустой, недостойной, возмутительной тратой времени казалось. Надо «Брокович» пересмотреть и посмотреть, наконец, уже «Солярис», наверняка же круто нечеловечески.

Вообще, есть какие-то по-специальному мудацкие установки, на которые способны только стареющие дураки и начитанные двадцатилетние с твердой моральной позицией. Что Содерберг — пустышка. Что Триер – аморальный манипулятор (от беременной жены к бебиситтерше ушел, а остальных жизни учит), что Финчер — технолог с паяльником, что «От заката до рассвета» — пустая тарата времени, а «Пятый элемент» — попса, а «Жанна д'Арк» бессоновская же — безвкусица.

Надо, наверное, какой-то механизм придумать, чтоб, пока люди так думают, им нельзя было ни строчки напечатать. Типа сидел бы специальный кадровик в редакциях и спрашивал: а вы уходили когда-нибудь от беременной жены к бебиситтерше? Крали монетку из кружки для пожертвований? Ever traded sex for drugs or money? Нет? Идите в жопу тогда, пишите в блокнотик.

Возвращаясь к Содербергу, у него грандиозно, конечно, сейчас: сперва фильм про социально ответственную пищевую добавку c Дэймоном, потом «Эффект подружки» про колл-герл с Сашей Грей (снят уже), потом трехмерная рок-опера про Клеопатру, еще там по мелочам фильма три-четыре. Вот я, кстати, уверен, если кто и придумает адекватное применение этому 3D дурацкому  — это не Камерон будет, а как-раз СС. Там же проблема не в технологиях, а в том, что непонятно, что с этими технологиями делать, — а это как-раз к Стивену.

Как вариант:

К сегодняшним выборам в США и (отчасти) ко Дню национального единства — первые две минуты из кинофильма «Кто пялит Пейлин?» («Who's Nailin' Palin?») продюсера Ларри Флинта. Диалоги, кстати, показывают неплохое знание русской культуры общения: «Выпить хотите?» — «Спасибо, мы уже».

Мне как пессимисту, конечно, кажется, Обама продует. А если не продует, сойдет с ума и взорвет мир.

Пришла еще одна смска. Думал Кувшинова решила что-то добавить насчёт Ханеке, а это другая моя заместительница поэтесса Костылева с кинофестиваля в Роттердаме. Посмотрела «Безмолвный свет» Рейгадаса с голландскими субтитрами, идет на интервью с самим Рейгадасом. Спрашивает, можно ли начать разговор с вопроса: «Почему ваш новый фильм начинается не с минета, а с рассвета?»

Стыдно признаться, но у меня в связи со «Светом» примерно тот же вопрос возник в первую очередь. Другое дело, что на английском он вряд ли прозвучит. Вот на платском диалекте быть может, или на чем там у него непрофессионалы-меннониты разговаривают?