В этих шести номинациях «Полутора комнатам...» Хржановского-старшего (русский «Hurt Locker» типа, a small film with a big soul) сквозит, конечно, какое-то благородное отчаяние. Михалковский «Золотой орел» на такие жесты не способен все-таки. Притом что, ну, кому нужен Хржановский — с «Никой» или без? И кто-нибудь вспомнит без «Гугла», кто получил «Нику» в прошлом году? А «Золотого орла» в этом?

Ну, в общем, мне не слишком понравился «Как я провел этим летом». Что ничуть не отменяет, разумеется, того, что во-первых, пресса у него не восторженная, как врут коллеги, но в целом вполне положительная, и во-вторых, что у фильма хорошие шансы на призы, в том числе и на главный, и все мы будем за Алексея болеть.

«Лето» через полтора месяца будет в прокате, так что сейчас, наверное, нет смысла вдаваться в детали. Мне в нем чего-то не хватило — драматургии, в первую очередь, Кэтрин Бигелоу какой-то.

Ну и такой момент: уважительный пересказ этого фильма, в принципе, должен звучать, как плохая фронтовая проза: «черты его мужественного небритого лица на мгновение заострились. Гулыбин втянул воздух и придвинулся к Пашке вплотную. «Малец», — еле слышно проговорил он обветренными губами, — «ты понимаешь, что ты наделал?..». Пашка испуганно молчал...» И т.д.

Ладно. Я с утра, так или иначе, покидаю эти широты, Уинтерботтома (последний реальный шанс взорвать конкурс) и награждение посмотрим как-то вместе. А пока посмотрим на эту парковку.

Это, понятно, не всем интересно, но надо сообщить, что все призы в Ситжесе получил фильм «Луна» (он у нас, кажется, все еще в прокате, сходите, не будьте болванами). Еще наградили девушку из пакчанвуковской «Жажды», Гаспара Ноэ и Винченцо Натали за спецэффекты. Приз за режиссуру, довольно смешно, как в Каннах — у Брильянте Мендозы за «Бойню», мы про нее весной писали.

В последний день обнаружил, что тут в программе «Новые горизонты» был балабановский «Морфий». В фестивальном каталоге Балабанова называют one of the great geniuses of Russian cinema и отмечают достоверность сцен ампутации. Поскольку тут люди как раз ампутациями интересуются (режиссер «Земли Ван-Димена» перед показом минут пять извинялся, что у него в фильме кровищи мало), Алексей Октябринович, думаю, нашел своего зрителя.

Да, «Дорога» — is a fuсking great movie. Я не читал книгу, и пишут, что он там массу всего смягчил, впрочем, если это — смягченный вариант, страшно представить, что там в оригинале.

А Филип Ридли, по-моему, стал несколько сентиментальней, чем может себе позволить умный пидорас-богоборец. У него там много удачного: динозаврики в худи, которые поджигают людей, дьявол, который просит героя написать на стене «God is a stupid fuck», вообще технология продажи души очень смешно показана. Но при этом — какие-то ужасные беседы за жизнь с призраком папы, «когда вокруг мрак, лучше видны звезды», а еще он наснимал таких балабановских проходов под песни собственого сочинения. Ну и — ни ржаных полей тебе, ни солнца, — ничего, такой вполне ординарный лондонский триллер. Ну и Вигго.

Я давно заметил закономерность: если в фильме нет Вигго Мортенсена, этот фильм автоматически становится в два раза хуже, чем мог бы быть.

Вообще, мне кажется, за последние 11 дней нам с вами удалось добиться именно той степени отчуждения, которая делает людей по-настоящему счастливыми. Не очень понятно, как это можно продолжить, и где еще взять фестиваль, где столько хороших и никому нафиг не нужных фильмов (есть еще Роттердам, но там искусства многовато и Хржановского показывают), так что я с вами на какое-то время прощаюсь. Как говорит одна девочка, будьте хорошими или умрите.

Пальма — как и предполагалось, Ханеке. Гран-при — «Пророк» Одияра. Спец-приз Алену Рене, не столько за «Хмельные травы», понятно, а по сумме заслуг. Режиссура — ура, Мендоза. Мужская роль — Кристоф Вольц, эсэсовец из «Ублюдков» (справедливо, он единственное, что там хорошего есть). Женская роль — трижды ура, Генсбур за «Антихриста» (Шарлотта почему-то на вручении говорила голосом Ренаты Литвиновой, но ей можно). Сценарий — «Весеняя лихорадка» Лу Е (шарахнулся от Анны Муглалис, которая его пыталась обнять, вот дурак). Приз жюри — пополам «Fish Tank» и Пак Чан Вук.

Впечатление вечера (простите, предсказуемо) — Азия Арженто держит за попу Шу Ки. О несправедливости мира поговорим, видимо, завтра, а теперь дискотека.

Пошли первые призы. В двухнедельнике режиссеров все собрал фильм «Я убил свою маму» про 19-летнего квебекского гея, который хочет убить маму, режиссер — 19-летний квебекский гей (из кинематографической семьи, играл, в частности, в пресловутых «Мученицах»), фильм автобиографический. Интересно, благодарил ли он маму на вручении.

Призы ФИПРЕССИ у Ханеке (который, по мере того как забывается, начинает казаться все более удачным) и «Police, ajective» румына Порумбойю (не уверен, что правильно его пишу, это который «К востоку от Бухареста»).

Вчера вечером награждали участников «Особого взгляда», мы с приятельницей пошли поболеть за «Сказку про темноту» Хомерики — но победили грек, опять-таки Порумбойю (заслуженно, румыны — сила), худший в на свете фильм «Никто не знает про персидских котов» и кино французской девушки по имени Миа Хансен-Лав, которое я не видел, но какая фамилия чудесная для девушки.

После церемонии Хомерики рассказал одну из лучших по-моему историй про успех. К нему в русском павильоне пристал с просьбой об интервью француз, а поскольку это был единственный иностранец, который заинтересовался его фильмом, Николай с ним довольно долго разговаривал: про киноязык, про то как драматургической логикой можно принеберечь ради эмоциональной, ну, все как мы любим. Француз слушал, иногда задавал вопросы («Что для вас женщина?», например), а в конце говорит: «Ну, это все хорошо, а как вы вообще относитесь к сайентологии? У нас тут через дорогу есть такой специальный центр...»

А наш с Зельвенским любимый красивый кинокритик Екатерина Мцитуридзе рассказывала, как шесть минут держала за руку фон Триера и плакала. Интервью должно было длиться пять минут, но Ларсу было так хорошо, что он попросил минуту добавить. Решили с Екатериной создать фонд спасения и сохранения Триера: по очереди летать к нему в Данию, пыль вытирать, морковный сок делать утром, читать вслух Марка Твена, следить чтоб он в уныние не впадал. А то правда, доведут же сейчас человека все эти защитники культурных ценностей.

Победители вчерашних Independent Spirit Awards — последней и самой симпатичной американской предоскаровской премии. Лучший фильм — «Рестлер», лучший режиссер — Томас МакКарти за «Посетителя» (поразительно счастливая судьба для лауреата Московского кинофестиваля), лучший актер — Мики, лучшая актриса второго плана — Пенелопа, лучший сценарий — Вуди Аллен. У «Синекдохи» — лучший дебют Кауфману (приятно, наверное, в 51 год) и олтмановский приз за актерский ансамбль. Лучший момент вечера — Камерон Диаc пытается выговорить слово «синекдоха». Речь Рурка, как появится на ютюбе, выложим. Полный список лауретов тут.

Есть многолетняя примета, что победители ISA по актерским номинациям на следующий день проигрывают на «Оскаре»; Мики-то прорвется, хочется верить, а вот Пенелопа, Пенелопа. Ну да ладно.