Хорошие подробности про секретный австралийский фильм Содерберга, который он сделал во время обеденных перерывов, когда режиссировал там пьесу. Это комедия про то, как Кейт Бланшетт и ее муж (на которых Содерберг, собственно, и работал в Сиднее) ставят у себя в театре Чехова. При этом Бланшетт и мужа играют другие актеры. Еще он его не собирается нигде выпускать, а просто смонтировал и подарил людям, которые там снимались. Великий человек.

Еще смешной продюсерский проект Бекмамбетова «Darkest Hour» — про американскую мажорку, которая оказывается в Москве во время инопланетного вторжения. Но это скорей чтоб поставить картинку Оливии Тирлби, которая там вроде как должна играть.

Анджелина тем временем убила бекмамбетовский «Wanted-2», вместо него будет делать с Куароном девичью версию «Луны», называется «Гравитация»: Анджелина два часа одна на космическом корабле, голая.

Мультфильм «9» про постапокалиптических дерюжных человечков оказался довольно крутой. Шейн Экер, конечно, не новый Генри Зелик (как бы того не хотелось опекающему его Тиму Бартону), у него визионерство очень прикладное и узконаправленное — собрать что-нибудь красивое из болтов и гаечек и любоваться себе. Впрочем, про него так и рассказывают, что он целыми днями по помойкам ходит, железки ищет. И жаль, конечно, что ему не разрешили сделать всех персонажей без ртов, как изначально планировалось: почти все что там вслух произносится — в общем, лишнее. Хотя, может, проблема в том, что продюсер Бекмамбетов, как великий консолидатор брендов, припряг к локализации прозаика Глуховского, который, понятное дело, тот еще мастер диалога. Но есть действительно мощнейшие моменты: совершенно гениально (и очень страшно) использована песня «Over the Rainbow», крики «Седьмая! — Девятый!» никаким Глуховским не испортишь, думаю через месяц Зельвенский с Масловой будут так друг друга через Невский окликать.

Кто не видел, вот оригинальная экеровская же короткометражка, после которой Тимур и Тим за него взялись:

И самый-самый последний штрих-код к Бойлу, простите.

Вот Т. Бекмамбетов, упоминавшийся сегодня, сообщает, что «Миллионер» — «любимый фильм года» и «пронзительно здоровое кино».

Это очень, очень показательно, что для объекта, что для субъекта. И то, что «пронзительно здоровое» — это комплимент для кино (хотя, по-моему, так можно теленка похвалить, а в «Миллионере» это скорее проблема). И то, что так очевидно: «Миллионер» — действительно такой бекмамбетовский идеал, как бы региональное «инди» (хинди-инди), оказавшееся мэйнстримовей мэйнстрима, карлик с голливудской мускулатурой. Миллионер из трущоб. Детали местные — сборка, прошу прощения, «белая». Вот она, мечта-идея. Национальная, хочется сказать. 

(Там еще комментарии феерические, но это, наверное, ко всем постам, не проверял).

Трейлер мультфильма «9» про постапокалиптических дерюжных человечков. Кино такого Шейна Экера, он работал аниматором на питер-джексоновской Weta, а теперь, видимо, будет Генри Зелик номер 2. Первым в титрах, впрочем, идет не он, а два ТБ — Тимур Бартон и Тим Бекмамбетов, которые эту историю вдвоем продюсируют.

На самом деле это авторемейк — у Экера была в 2005 году довольно мощная короткометражка про то же самое, но только кукольная, без слов и без цитат из «Звездных войн», вот она, собственно, целиком, простите за качество:

И если кто пропустил ролик «Коралайны» настоящего Генри Зелика, посмотрите.

Раз уж была именинница с лошадью, пусть будет и с артистом Хабенским. Итак, обещанный ролик к/ф Wanted про диалог культур. Его, кажется, нигде пока не показывают — уж не знаю от смущения или ждут подходящего момента.

Надо сказать, что «добрым, светлым, немного сумасшедшим» — это конечно гибкая формулировка. На самом  деле добрых и светлых в картине вообще нет, а Константин Юрьевич играет свихнувшегося от пыток убийцу, который для интереса взрывает крысят.

Вообще, отечественные маркетологи, если что умеют хорошо — это указать тебе твое место на земле этой грешной. Вот тот же Wanted. Сделал Бекмамбетов в США недурное кино (ну, на мой глупый вкус, я не видел «Иронию судьбы-2» и не заражен благородной ненавистью к ее авторам, и вообще, что с меня взять — мне «Бой с тенью» нравится). Так так его обязательно надо отдублировать Безруковым, дать диалоги на литобработку прозаику Лукьяненко (при том, что Лукьяненко, если чем силен — то уж не диалогами точно) и вообще навесить на него столько противных коннотаций, что желание смотреть у любого нормального человека, если и было, то пропадет. При том с точки зрения итоговых цифр все правильно — людей, которые на Лукьяненко с Безруковым повалят, тут правда больше чем тех, кто любит Анжелину. Но чувство, что лично тебя из кинозала послали нахуй — присутствует. Хотя, наверно, тут некого винить кроме себя со своей брезгливостью. Может в Петербург переехать?

Посмотрел бекмамбетовский «Особо опасен» — довольно круто: такой полноценный корейский блокбастер про плохих людей, МакЭвой смешной, Джоли показывает разную милую порнографию с оружием. Весь экшен, разумеется, ужасно барочный, но если в «Дозорах» эта барочность была евроремонтная, из фанерки, тот тут всё за нормальные деньги, легко и непринужденно, куча всего красивого напридумано, одних только пулек — десять вариантов дизайна. Есть довольно неожиданный момент диалога культур — Джоли делает искусственное дыхание рот в рот артисту Хабенскому (мы взвесим все за и против и завтра, наверное, эту секвенцию тут все-таки выложим).

Кстати, вот интересно. Джона Ву на первом американском фильме вообще к монтажу не допускали. Дель Торо, чтоб ему на афишах начали писать «визионер», 10 лет под окошками побирался. А у Бекмамбетова с первого раза 65 млн и контроль над проектом какой-то беспрецедентный (это и по фильму очень видно, и очевидцы говорят, что у него там чуть ли не право финального монтажа). То есть или очень хорошо переговоры вести умеет, или его судьба любит. Ну или на Universal сборы «Дозоров» такое впечатление произвели — в этом случае им, конечно, надо было и Останкинскую башню купить.

Анджелина Джоли есть прекраснейшая дама из живущих на свете. Мы это как-то стали немного забывать последнее время, позор нам.