Ого, глядите, как круто. Новый Аронофски. Полански митс Чайковски. Триллер про балерин. Или хоррор, скорее, кажется. Про балерин вообще плохих фильмов не бывает. Девушки! Перья! Венсан Кассель! В Венеции покажут, ехать теперь, что ли.

Пишут, что Гаспар Ноэ запускается на Wild Bunch с малобюджетной трехмерной порнографической мелодрамой про повседневную жизнь одной счастливой семьи — он про эту историю говорил еще в Каннах, но тогда не было речи, что это 3D. Упор, впрочем, не на трехмерность, а на слово «счастливая»: Ноэ говорит, что порнография досадно мало внимания уделяет человеческим эмоциям (Уинтерботтома он, очевидно, не видел, ну или за человека не считает) и что он хочет сделать первый в истории непатологический, радостный и светлый фильм с пенетрацией. Про пенетрацию Ноэ все хорошо понимает (финальные двадцать минут «Войди в пустоту» — сплошная она), а вот думать о том, как он представляет себе светлую радость, немного боязно.

У киноведа Дэвида Кера была недавно в связи с «Аватаром» заметка про историю 3D-кино; в частности, он там пишет, что 3D из аттракциона станет нормальным равноправным средством (то, о чем любит говорить Камерон), только когда его начнут использовать в фильмах без спецэффектов — мелодрамах, комедиях и европейских инди-фильмах. Ноэ, впрочем, не вполне попадает под это определение, порнография (Кер про это тоже пишет) — один из старейших жанров стереокино все-таки.

Ох-ох-ох. Скоро и вы увидите, как Ричард Келли представляет себе попкорновое кино для всей семьи.

Послe «Химеры» Винченцо Натали надо, по идее, собираться домой — молния два раза в один фестиваль не бьет, лучше уже не будет, проверено.

Это, с одной стороны, замечательно сделанный фильм про монстра, в таком доспилберговском старомодном понимании (т.е. чудовище не постмодернистский конструкт с зубами, а равноправный участник истории). При этом он так играючи заходит иногда на территорию взрослого кино и так же играючи прячется обратно в чистый жанр — такие танцевальные па всю дорогу.

Эдриан Броуди и Сара Полли играют женатых друг на друге рок-звезд от генетики (обложка Wired, на работу не ко времени, как мы любим), которые случайно делают в пробирке какую-то штучку на ножках, которая эволюционирует в девочку (ну, своего рода). Тут им срезают финансирование, лабораторию перепрофилируют, и они в итоге прячут девочку от начальства — сперва в подсобке, потом у себя на даче. А поскольку она дико быстро взрослеет, проходят с ней через разные модели семейных отношений: сперва Полли втягивается в роль эрзац-матери, потом наоборот — Броуди ее учит танцам, а с Полли начинается легкое соперничество (а у девочки на хвосте здоровенный ядовитый шип). Причем традиционный готический сюжет (ученый создает чудовище, чудовище его ест) дан в несколько стриндберговском ключе: чудовищами по очереди выступают все трое.

Тут как с ранним Кроненбергом: за очень инфантильный жанр, которым обычно занимаются вечные подростки (тот же дель Торо, главный сейчас по чудовищам, при всей любви — ему же до смерти тринадцать будет) вдруг берется взрослый человек, у которого а) мозги, б) какие-то относительно взрослые взляды — на устройство мира, на отношения девочек с мальчиками, etc. Натали, конечно, поопрятней и поромантичней Кроненберга, но вот правда, со времен «Мухи» в низких жанрах никто так интересно не выступал, по-моему.

Подозреваю, впрочем, он, как и прежние фильмы Натали, провалится сейчас в никуда: для аудитории хорроров он слишком тонко сделан, а для интеллигентной публики слишком уж creature feature.

Какой все-таки очаровательный, остроумный, прекрасный фильм с дурацким названием «Дитя тьмы» (оригинальное «Сиротка», впрочем, не лучше — хотя в том, что оно настолько шаблонное, есть некоторый концептуальный смысл, посмотрите — поймете какой). Он на днях выходит, главное — ничего про него не читайте, включая и этот абзац тоже. Там довольно гениально обыграно то, что в жанре «про дьявольских детей» вроде бы все уже сказано и все заранее известно: потому фильм, с одной стороны, какие-то вещи докручивает совсем до абсурда, а с другой — абсолютно безошибочно тебя ведет за руку как раз туда, где прыгалка натянута. Я пересматривал сегодня ночью в компании ста испанских хоррор-критиков и двух бразильянок, в нужном месте все как один себя по лбам лупить начали.

Ну и Изабелла Фюрман 1997 года рождения. Дожить бы до того момента, когда она в нормального человека вырастет.

И еще. Это несколько не по теме, но там в рецензии по ссылке Станислав иронизирует по поводу двух бутылок красного (Фрамига в фильме — завязавшая алкоголичка, которая от ужаса решает развязать). Ну не знаю. Может, в Петербурге девушкам больше двух бутылок нужно, в Москве их обычно после одной сачком для бабочек ловить надо.

За последние сутки посмотрел (в порядке убывания радости и возрастания дикости).

Замечательный корейский блокбастер «Хэюндэ» — фильм-катастрофа про то, как курортную зону в Пусане смывает приливом. Если попадется, полюбопытствуйте. Катастрофа там, как положено, последние сорок минут (и о-го-го какая), а до этого идет полтора часа сладчайшей билли-уалдеровской комедии (только еще все друг друга по головам лупят). Дюжина главных героев, артист из «Оазиса» и «Врага народа» играет чувствительного пьяницу, есть романтическая линия в духе лучшего в мире фильма «My Sassy Girl» про то, как сумасшедшая телочка берет в оборот мямлю-спасателя (какой-то, видимо, распространенный тип корейских отношений). Причем смесь сентиментальности, пафоса и идиотского юмора такая и работает так хорошо, что Спилбергу не снилось. Впрочем, это не новость, что в Корее каждый второй выпускник киношколы — Спилберг.

Не очень умный умный, но (возможно, именно потому что неумный) очень эффективный американский инди-хоррор «Грейс» про то, как у открыточных буржуазных задротов (что-то вроде Бейтмана и Гарнер из «Джуно», но противней) рождается девочка-зомби. Ничего особенного не показывают — ну, мухи, ну, бутылочку с кровью, — но я полфильма просидел глазами в пол, притом что, в общем, человек привычный.

Датский юмористический ремейк «Соломенных псов» с хорошим названием «Избавь нас от лукавого». Снял такой Оле Борнедаль, в девяностые гремел его триллер про некрофилию «Ночной сторож» (он потом сделал дурацкий голливудский авторемейк с МакГрегором и Патрицией Аркетт). Чтоб никто не догадался, что это ремейк Пекинпа, он очень трогательно поменял местами второй и третий акт: сперва яппи защищает от провинциальных гопников юродивого, а потом уже те насилуют его жену (ее играет Лене из группы Aqua). Поскольку смысл при такой перестановке теряется, введена социальная линия — юродивый сделан боснийским беженцем, а интеллигент, которого в оригинале довольно долго доводили, тут сразу хватается за дорогой стоительный пистолет и с криком «Сдохните, сраные пролетарии!» начинает пуляться гвоздями.

«Нимфа» важного тайского аутера Пен-Ек Ратанаруанга была в этом году в Каннах в «Особом взгляде». Страшно похоже на «Тропическую лихорадку» (ее умные люди, знаю, ценят, я честно пытался до конца досмотреть, но не смог), такой тайский Антониони в болотных тонах. Жена изменяет мужу, тот уходит от нее к дереву. Заявленную нимфу показывают или очень издалека, или совсем в расфокусе (у героя близорукость, и он первым делом теряет очки). Хорошая финальная реплика: «Пожалуйста, попросите прощения у дерева».

Еще черт понес ночью на кино «Мощная склейка» — такие самопальные «8 1/2» про хоррор-режиссера, у которого на съемках кончились бутафорские органы, фанатское посвящение Х.Г.Льюису. Сам Льюис появляется на минутку, главные роли играют Дэвид Хесс (автор чуть ли не трети песен Элвиса, звезда «Последнего дома налево» и фильмов Руджеро Деодато), Майкл Берриман и лучшая актриса своего поколения Саша Грей. Саша держится не хуже, чем у Содерберга (видно, впрочем, что в фильмах, где ее не трахают, ей скучновато), а вот Хесса с Берриманом жалко. Нет, наверное, ничего печальней, чем люди искусства, попавшие в руки к своим поклонникам, про это еще Стивен Кинг предупреждал.

Вообще я очень нежно отношусь к хоррорам, и еще нежнее — к людям, которые их любят: девушки, разбрирающиеся в вопросе, вообще лучшие люди на свете (см. опять-таки «Джуно»). И во всех разговорах про то, как ужасы влияют на моральный климат общества, я, конечно, всегда на стороне Фредди с Джейсоном и Кожаного Лица. Но когда видишь с близкого расстояния две с лишним тысячи человек, которые больше всего в жизни любят смотреть, как людям выпускают кишки, которые радуются этому так искренне, и смеются, и в ладоши бьют, — это, в общем, заставляет задуматься.

Очень впечатляющий «Пандорум» немца Кристиана Альварта (у него были спорные, но дико амбициозные «Антитела» и вот только что «Дело №39», я его, впрочем, не видел еще). Бен Фостер и Деннис Куэйд просыпаются на зведолете размером с город, который куда-то сам по себе летит, и ни черта про себя не помнят кроме званий — один вроде капрал, другой сержант. Сперва кажется, что это такой туповатый техноремикс «Чужого», потом, что «Спуск» в открытом космосе, но и то и другое по ходу отменяется. У Пола В.С. Андерсона, который тут продюсер, был на заре карьеры похожий по интонации и задумке «Горизонт событий», но он на середине превращался из фильма в мясной фарш, а тут до самого конца не оторваться. У Альварта следующий фильм называется «Любовь», вот это по-настоящему интересно должно быть.

«Пандорум», кстати, через пару недель у нас выйдет в кино. Трейлер, хотя он, что называется, слабо передает:

Наткнулся в магазине на прекрасное, подарочное практически издание «Reefer Madness» (он же «Tell Your Children»). Кто не знает, это такой знаменитый пропагандистский фильм 30-х годов, сделанный для военных, кажется, нужд, о том, что с людьми творит марихуана. (Ну вот авторы «Ананасового экспресса», скажем, его точно видели). Во Франции это особенно мило, учитывая, что легкие наркотики тут потребляет процентов 80 трудоспособного населения. Но и вы полюбопытствуйте при случае, довольно весело. Он на youtube, кажется, целиком выложен — и это тот редкий случай, когда вполне можно обойтись youtube’ом.

Пошли первые отзывы на «Дорогу» Хиллкота по Кормаку МакКарти, которую показывают одновременно в Венеции и на маленьком, но важном американском фестивале в Теллурайде. In Contention и Variety довольно сильно ругают (Variety все валит на Вайнштейнов, которые, правда, почти год держали фильм на полке и якобы все важное смягчили и порезали), Энн Томпсон и «Гардиан» хвалят (человек из «Гардиан», впрочем, так заливисто — начинаешь подозревать, что это второй фильм, который он в жизни видел; плюс у него там спойлер неприятный в конце).

Раз уж мы Венецию опять пропускаем, искал сейчас какое-то прямое включение оттуда, чтоб вам порекомендовать — обнаружил довольно титанический блог Андрея Степановича Плахова на хипстерском ресурсе Lookatme:

«Хотя еще не увиден ни один фильм, фестиваль уже стал фактом для журналистов, добравшихся до острова Лидо (некоторые по дороге потеряли багаж), заплативших по 50 евро за аккредитацию и 23 за каталог».

Круто. Мне кажется, превращение Андрея Степановича в блогера — это финальный звоночек, что нам пора уже переставать ими быть. Непонятно только, кем становиться — не микроблогерами же.

У меня тем временем на столе третью неделю лежит фильм «Какраки», который наравне с коллективным «Коротким замыканием» представляет Россию в Венеции (в неделе критики, кажется). «Главный герой — чиновник, погоревший на взятке. Только взятку он брал, чтобы помочь возлюбленной — юной продавщице книг. Персонаж обожает кондитерскую помадку и красивую обувь». Первая главная роль во взрослой фильмографии М.О.Ефремова (Хомерики, помню, очень грустил — изначально эта честь должна была принадлежать его замороженному «Беляеву»). Режиссер-дебютант — ресторатор и поэт, «является совладельцем компании «Арпиком», которой принадлежат 28 ресторанов в России и Европе: Goodman, «Филимонова и Янкель», «Колбасофф», «Ле Гато». Можно было бы сейчас себе тут маленькую Венецию устроить, но смелости не хватает пока.

Трейлер «Дороги», если кто не видел:

В рамках изучения мексиканской культуры прошел километров пять по автостраде до поселкового кинотеатра, а там такое:

Словарь, к сожалению, говорит, что «horario» это не жанр, а «расписание», но зато название хорошее. Посмотреть что ли, вдруг интересный.