Мы как-то проглядели во «Времени новостей» замечательный текст критика Медведева про итоги «Санденса». Прочтите немедленно, я после до абзаца про «Зубатку», чуть не расплакался. Еще интересно про фильм, действие которого происходит в гробу, ну и то, что Звягинцев теперь получает небольшие денежные премии от японцев за еще пока не снятые фильмы.

Еще из познавательных входящих ссылок — открытое письмо Германа-мл. в Newsweek про то, как погибнет русское кино после введения студийной системы финансирования, когда все государственные деньги отдадут (предположительно) Михалкову, Сельянову, эрнстовской «Дирекции кино», «ЦПШ», RWS и Бондарчуку с Роднянским, а маленьким студиям вроде «Коктебеля» придется просить у них. Там с одной стороны разумные вещи сказаны, с другой — как-то трудно представить себе, например, Винтерберга с Триером (чьи фантазии тоже в значительной части оплачивают налогоплательщики), которые в такой ситуации что-то подобное пишут.

Бедному Уинтерботтому, который в воскресенье показал на «Санденсе» «Убийцу внутри меня» про то, как Кейси Аффлек в шляпе убивает женщин, устроили там обструкцию почище, чем Триеру в последних Каннах: «Как вы посмели, как «Санденс» посмел», Джессика Альба сбежала с показа на середине и так далее.

Понятно — «Санденс», при всей прогрессивности, все-таки не Канны-Берлин-Роттердам, а довольно пуританский американский фестиваль, там верхом радикализма считают фильмы Тодда Солондза (ну или урезанный вариант «Коричневого кролика»). Уинтерботтом, у которого это первый американский фильм, от неожиданности забился в угол и оправдывается оттуда по телефону.

«Гардиан» про фильм.

Кинорыночный трейлер, мы его уже выкладывали: 

Начался «Санденс». Русских трансляций оттуда в этом году пока не слышно, зато есть стариковский блог Роджера Эберта, а на неумном контркультурном сайте Twich начали публиковать фестивальный дневник режиссера Винченцо Натали, у которого там американская премьера замечательного фильма «Гибрид». Эберт пока пишет про расцветки девичьих платьев и Пэрис Хилтон, а Натали — про снежок за окном и собственное кино, но будем надеяться напишут еще про что-то.

А вот трейлер нового Спайка Джонзи про роботов, снятого на деньги шведской водки, и участвующего короткометражной программе. Интересней всего, как там в итоге водка рифмуется с роботами, из трейлера это не очень понятно:

Трейлер нового Уинтерботтома, который, в принципе, фильмы выпускает чаще, чем нормальные люди цветы поливают, все смотреть — жизни не хватит, но тут, кажется, что-то занятное. Называется «Убийца внутри меня», по книжке такого Джима Томпсона, который написал «Побег» и «Как стемнеет, милая», изначально это был проект Эндрю Доминика, но тот решил снимать «Убийство Джесси Джеймса…», и вот в итоге Уинтер, так сказать, боттом. Ролик для внутреннего дистрибьютерского употребления, без цветокоррекции, отчего сразу возникает ощущение, что снимал Балабанов — особенно когда Кейси Аффлек бьет Джессику Альбу ремнем по заднице. Будет в «Санденсе» вне конкурса.

Довольно здоровское, хотя и немножко странное «Образование» Лоне Шерфиг (зрительский приз межднародной секции «Санденса», тут проездом). Про роман десятиклассницы и 30-летнего мошенника в Лондоне 50-х снято по автобиографии собственно десятикласницы, написанной годы спустя, — хотя там не поймешь, насколько она свой настоящий опыт разбавляет пересказом любимых моментов из какой-нибудь Маргарит Дюрас. В главной роли отличная девушка Маллигэн (уже в «Городости и предубеждениях» было видно, что она неспроста), Питер Сарсгаргд очень натурально играет мутного типа, у которого даже обаяние — и то мутное.  Притом, поскольку сценарист — Ник Хорнби, он его, видимо, чисто автоматически наделил характерными чертами своих всегдашних прекрасных неудачников — то есть наконец-то лирический герой книг Хорнби, с которым старшее поколение хипстеров так любит идентифицироваться, показан тем, кто он на самом деле есть — ублюдком то есть.

А странность там подспудная, в неком несовпадении текста и интонации — Маллиган (которой на самом деле сто лет) выглядит совсем ребенком-ребенком, про Сарсгарда сразу ясно, что он упырь, вся патология на поверхности — но при этом три четверти фильма аккуратно выдерживается тон романтической комедии а-ля Ричард Кертис (отличной причем, короткая драматическая часть куда хуже смотрится). И не очень понятно, это ход, или просто так получилось, и если ход, то что конкретно имеется ввиду. Или может так эффект тройной оптики срабатыват, когда женская проза переписана мужчиной и снята опять женщиной. В общем, не буду притворяться, что понимаю, в чем там загвоздка, но она есть, надо пересмотреть будет.

А главной героине сейчас 65, она, кроме прочего, в «Обзервере» работает культурным блоггером.

Смотрел довольно поразительный сандэнсовский фильм «White Lightnin’» — ловите при случае в интернете. Это предельно жесткое, люди пачками валят, жизнеописание некоего Джеско Уайта, танцора и (убийцы), такой бытовой хоррор про white trash, Хармони Корин встречает Сэма Пекинпа. Режиссер Доминик Мерфи, запомните фамилию (благо нетрудно), он еще покажет. Также там Кэрри Фишер, та самая, в невероятной роли.

Конкурсная Салли Поттер оказалась, с другой стороны, говном на палке — там весь фильм разные люди что-то говорят на фоне голубого экрана (в широком смысле — цвета-то разные), эксперимент типа. Очень неловко временами. Все время, точнее. Джуд Лоу выглядит следующим образом:

В субботу закончился «Санденс»; там у них сложная система с четырьмя конкурсами — в игровом победило кино про толстую неграмотную несовершеннолетнюю мать-одиночку из Гарлема, в игровом международном чем-то наградили Лоне Шерфиг, у которой англоязычный дебют про то как английская девочка хочет потерять невинность по сценарию Ника Хорнби (эти двое дожны были встретиться рано или поздно), и нового Хершбигеля про то, как телегруппа пытается помирить ирландца-католика с ирландцем-протестантом, который в 70-е убил его брата.

Тут есть подробно про главные фильмы фестиваля, включая «Луну» с Рокуэлом и рефновского «Бронсона», чей удивительный трейлер мы недавно публиковали и который ничего не получил, но более-менее всем понравился. The Guardian хорошо цитирует Рефна насчет прототипа: «Кино Чарли не видел, так как в данный момент сидит в одиночке. Но музыка ему понравилась».

Единственным русским критиком (UPD: тут мне подсказывают что не единственным все-таки), долетевшим до Парк-Сити, оказался Олег Зинцов, но поскольку «Ведомости» традиционно жалеют бумагу на всякую надстройку, у него только про два фильма: про «Информаторов» и про документалку про Моррисона.

Также продолжаются фестивали в Роттердаме, но там, кажется, показывают в основном Балабанова с Хржановским-старшим (и еще великого режиссера Бриссо), и в Гётеборге, куда по идее должна сегодня долететь Кувшинова. Официальный сайт рекламирует массивную гей-секцию и кучу прошлогодних фильмов с других фестивалей, но Маша год назад как раз в Гётеборге увидела «Впусти меня», может, как-то повезет и в этом.

На «Санденсе» показали в недоделанном виде содерберговский «Эффект подружки», синема-верите про будни хайэндовой бл…ди с лучшей актрисой своего поколения Сашей Грей, мы эту картину давно ждем. Впечатления умных американских блоггеров можно почитать тут и тут. Если вкратце — Содерберг, как и стоило ожидать, поступил по-структуралистки: Грей за весь фильм ни разу толком не раздевается, не говоря уже о прочем. Еще на Cinematical упомянут момент, где героиня с целью повысить свой пользовательский рейтинг (с четырех звездочек до пяти, видимо) втречается с неким «эскорт-рецензентом». Сразу захотелось побольше узнать и об этой професии тоже.

Из фильма картинок пока нет, так что воспользуемся еще раз поводом:

На «Санденсе» в конце недели покажут «Информаторов» про Б.И.Эллису, им самим спродюсированных; постановщик — такой Грегор Джордан, австралиец, сделавший «Солдат Буффало» и «Неда Келли». Может и ерундой оказаться, но, судя по трейлеру, там по крайней мере 80-е правильно получились. Еще удивильно, что главного героя играет натуральный 20-летний клон Кристиана Бейла, каким тот был в «Американском психопате». Если бы не небольшой бюджет, можно было решить, что они по финчеровской технологии сделали его на компьютере. Плюс Вайнона, Мики, Ким, Билли Боб, школьница из «Ананасового экспресса» и страшно опухший Брэд Ренфро, его последняя роль. Собственно, трейлер:

Идет главный фестиваль американского национального кино, а в наш прокат занесло Моргана Сперлока, в прошлом как раз санденсовского лауреата.

Его новый фильм —  «Так где же ты, Усама Бин Ладен?» — такой геополитический сиропчик про то, что все люди братья. В отличие от Майкла Мура, снимающего с позиции уховертки («Пусть я мерзок, но я докопаюсь до правды»), Сперлок изображает хорошего парня, который беспомощно разводит руками каждый раз, когда ему отказывают в интервью или прогоняют восвояси. Смотреть на все это не очень интересно, несмотря на веселые анимационные вставки. Мне же вспомнилась документальная серия BBC «Власть кошмаров» (2004), в которой абсолютно исчерпывающе, убедительно, остроумно и без малейшего налета сенсационности объясняются причины зарождения текущей версии международного терроризма.

Фильм довольно изящно разрушает наши представления об «Аль-Каиде» как о централизованной организации с ячейками и Бин Ладеном во главе и рассказывает историю двух противоборствующих идеологий: радикального ислама (кстати, изначально абсолютно умственного) и неоконсерватизма. В центре пересечения — 11 сентября, человечество тащит в новый век обоз с прошлыми ошибками и подлостями, ментальные вирусы бесполезно лечить бомбардировками, а никакого Бин Ладена, возможно, просто не существует.

В картине много увлекательных ретроспекций — в частности рассказывается о том, как в 70-е годы Пентагон тратил огромные бюджеты на поиски несуществующих советских подлодок — с обоснованием «Ну, мы же их не видим, значит, они невидимые».

Анимацию тут не используют (и без нее не оторваться), зато грамотно используют хронику — у меня уже много лет стоит перед глазами девушка в кокошнике и с караваем, которая выплывает на экран под музыку из «Следствия гражданина вне всяких подозрений».

«Усама» в прокате с 22 января, «Власть кошмаров» можно посмотреть здесь.