В то время, как в Москве проходила вечеринка в честь выхода номера про 90-е, действительные герои той поры (если взять за основу убеждение, что музыка девяностых определялась не только Натальей Ветлицкой, а еще и рейвами в промозглых ангарах, эфирами на радиостанции 106.8 и трансляциями «Партийной зоны» по каналу ТВ-6) предприняли массовый вылет в город Сочи. Справка: раз в год в начале февраля крупные игроки клубного бизнеса — диджеи, промоутеры, маркетологи, сотрудники рекорд-лейблов, арт-директора, журналисты — встречаются в столице будущей Олимпиады с целью обсудить насущные проблемы и поделиться опытом. Изначально Зимняя музыкальная конференция задумана как аналог американского конгресса WMC, проходящего месяцем позже в Майами, хотя поначалу эти слеты больше походили на пионер-лагерь для постаревших подростков, серьезным разговорам предпочитающих гулянья по клубам.
Кризисный 2009-й наконец дал достаточно поводов для дискуссий: если в прошлом году докладчики только бравадились перед наступавшим кризисом, уверяя что ничто не сдвинет их с прежних позиций, то в этом даже название первого доклада «Катастрофа в российской музыкальной индустрии» говорило о многом. Некоторые жаловались на то, что люди вообще перестали ходить в клубы ради артистов, да и самих новых музыкантов, мол, не видно — но если с первым высказыванием еще можно согласиться, то второе вызывает по меньшей мере удивление. В эпоху Myspace уважаемые люди всерьез ворчат о том, что нет хорошей музыки — притом, что по всей видимости просто не следят за ее появлением, отсиживаясь в своих привычных жанровых мирках. Главная беда индустрии заключена как раз в нежелании промоутеров идти навстречу талантливым, но пока не слишком приметным юношам, вкладывать деньги не в сомнительные коллективы с десятилетним стажем верчения дисков, а тех, кто деятельно нащупывает свежие тенденции. Практика показывает, что именно из-за косности толстосумов молодые электронщики вынуждены подработывать клерками и барменами, пока их не заметит зарубежный лейбл. Заметит, подпишет, начнет выпускать пластинки и станет возить по миру в обход российской сцены — и даже после этого в отечественных клубах не будут знать имен ребят, сочинивших эти треки буквально в соседнем доме. При всем этом за грудой бесчисленных вздохов делегатов все равно пробивалась их твердая уверенность в своем светлом будущем: прибыли от концертов несмотря ни на что будут расти, песни все активнее будут продаваться в интернете, виниловое производство никогда не умрет. Ну вот и славно.
Вдоволь наговорившись, участники SWMC по привычке разбредались по вечеринкам. Лучшим мероприятием первой ночи следует признать Miller Advanced Music — во многом благодаря диджей-сету Кристофа Этье, основателя французского трио Telepopmusik. В субботу же в местном клубе «Плюш» концерт давал Ноггано — и характерно, что на конференции электронных музыкантов самое мощное выступление осталось на счету грубоватого ростовского рэпера. Например, игравший перед ним человек по кличке Maneken был интересен разве что своей аппаратурой: относительно новым и жутко дорогим интерфейсом Reactable. В умелых руках это чудо-панно может превратиться в универсальный, все объединяющий инструмент, однако Евгений Филатов, прозванный некоторыми критиками украинским Tesla Boy, все его возможности свел к не слишком увлекательному аттракциону. Предлагаю убедиться или опровергнуть.
Что же до Ноггано, то во-первых Василий обзавелся видеороликами к каждой песне — и эти рисованные на коленке штукенции вправду выглядят смешно и эффектно. Во-вторых, мельком представил свой новый проект «Братья Стерео» — залихватское электро-техно с забавными частушками и общей стилизацией под Chemical Brothers и биг-бит в целом. И еще подвел итог всей конференции одним нехитрым тезисом. «Ребят, вообще не стоит заморачиваться по поводу лекций, просто делайте ох..нную музыку».