Новая песня группы «Ленинград». Которая типа воссоединилась — по крайней мере для двух концертов в «Арене» в конце ноября, а дальше пока непонятно. Говорил С.В.Шнуров, что «этот «мегаах...й» зреет во мне», — вот, видимо, и созрел.

Что тут можно сказать? Ничего тут нельзя сказать.

Новости международной поп-музыки. Новое видео Эминема — на песню, в которой поет Рианна. В ролях — Чарли из «Лоста» и самая крутая Меган Фокс, которые дерутся, потом трахаются, потом опять дерутся, потом опять, ну и т.п. Такая картинка несколько затмевает факт удивительного преображения артиста — ну то есть я, честно скажу, как-то пропустил «Recovery» и не знал, что злой пересмешник в эмо-рэп подался. С другой стороны, мне лично, пожалуй, даже нравится (а еще сильно нравится англичанам — в Британии как-то очень усердно пластинку раскупают). Хотя смотреть все равно приятнее, чем слушать.

Одновременно с олигархом белого рэпа выступил и олигарх рэпа черного — мой кумир Канье Уэст. Песня, к сожалению, ровно та же, что я когда-то тут выкладывал, «Power» — хотя мне лично она до сих пор не надоела. Видео, гм, амбициозное — но красивое, по-моему; с точки зрения клипмейкерского искусства точно поинтереснее, чем Эминем (правда, Меган Фокс нет, это минус). Сам Канье говорит, что это не клип, а картина — в каком-то смысле так и есть.

Наша королева Джанель Монэ обнародовала видео на «Cold War», мою любимую песню с «The ArchAndroid». Как водится, просто ах: показывают только лицо — но что с этим лицом происходит, самого заплакать тянет. В каком-то смысле клип этот точнейшим образом иллюстрирует незабвенные строчки «у тебя такие глаза, будто в каждом по два зрачка, как у самых новых машин». Самое крутое — что режиссер говорит, что это просто целиком и полностью первый дубль, без каких-либо редакторских правок.

Группа Arcade Fire сегодня утром (по московскому, разумеется, времени) дала большой концерт в «Мэдисон-сквер-гарден»; концерт этот транслировался в прямом эфире на YouTube, а режиссировал съемки Терри Гиллиам. Не очень понятно, можно ли будет полностью ознакомиться тем, кто проспал, но кое-какие отрывки уже имеются. Что тут здорово — как по-хорошему неуместно они выглядят; ну то есть музыка такова, что волей-неволей образуется определенный апломб, ютушность такая, — но при этом люди сами похожи на каких-то провинциальных сектантов из далекого села, а потому на зубах эта патетика совсем не вязнет. Ну и да: новый альбом — прямо хороший, мне кажется, но о нем отдельно.

Также имеется совместное творение Девендры Банхарта и неуемного Бека: первый поет, второй продюсирует и подпевает. Песня называется «Life During Wartime», но это не кавер на Talking Heads, а заглавный номер саундтрека к одноименному новейшему фильму режиссера Тодда Солондза. Слова, собственно, режиссер и сочинил; упоминается, например, айфон. Песня, как по мне, никакая совсем.

Ну и коль скоро на то пошло — пара важных историй из тех, что мы пропустили на отдыхе. Первое: новая песня злого ансамбля Ника Кейва Grinderman, у которого в сентябре выходит вторая пластинка. Вроде неплохая, правда, длинная слишком — ну и общий расклад, кажется, прежним остался: блюз свиньи в ушах, стонут и жужжат много и с удовольствием, с вразумительными сочинениями хуже, живьем гораздо лучше, чем в записи.

И второе: новая песня группы Swans, которую Майкл Джира по весне воскресил, и скоро у них выйдет альбом «Мой отец поможет мне взобраться по веревке на небо». Честно говоря, у меня особых надежд на Swans не было — ну мало ли, может, Джире опять деньги понадобились, вот и поменял вывеску, бывает. Но вот это очень крутой номер, по-моему. И это именно что группа Swans, никакие не Angels of Light; этот железный марш с первых аккордов узнается, не спутаешь.

Сходил вот на «Крэнберриз». Рискую, наверное, угодить под дубину народного гнева, но, по мне, так это был самый тухлый, вялый, безжизненный и безынициативный концерт из в последнее долгое время виденных. На каком-нибудь фестивале, наверное, еще бы прокатило, а тут — вообще никак. Просто-таки образцовый рок средних частот; олицетворение понятия «формат» практически — я его (понятие) терпеть не могу, но тут реально было ощущение, что радиоприемник на сцену поставили и голограмму организовали. Долорес, понятно, бодрится, как положено: бегает туда-сюда, микрофон в зал высовывает (зал, впрочем, подпевал без дикого энтузиазма). Музыканты, такое ощущение, вышли чисто деньги отработать (может, так оно и есть) — гитарист, кажется, глаз от ботинок не отрывал даже в моменты драматических запилов. Все вроде как профессионально — и чрезвычайно уныло притом. Да и даже публика — вроде все веселятся, но совсем без какого-то общего экстаза. Единственный плюс во всем этом — что The Cranberries играют и правда как органчик, ну в смысле по программе: быстрая — медленная, сольная долоресовская — ранняя групповая, в конце — блок хитов с «Zombie» в финале; в общем, за все уплочено, чего уж.

Было бы, наверное, уместно сделать какие-то выводы про то, как группа испортилась с годами, и про то, что все-таки реюнионы ради денег — это зло, но что-то я тут попереслушивал старые альбомы The Cranberries, впервые лет за десять где-то, и понял, что там-то все то же самое. Музыка — абсолютно усредненная. Тексты — как у Маргулиса: мир, любовь, главное, чтобы не было войны. Песня «Zombie» почти великая, да; еще несколько хороших вещей, но в целом-то — ГОСТ. Единственное, видимо, что все это вытягивало (ну помимо очевидного аргумента «как молоды мы были»), — это голос Долорес, ее акцент, вот эти все как будто бы срывы, эти придыхания и так далее. И с голосом-то вроде и до сих пор все в порядке, слава богу. Но мне вот в какой-то момент показалось, что в некоторых треках с пульта идет под вокал подложка, еще один уровень того же самого записанный, чтоб усилить. Может быть, померещилось; может быть, это клавишник так уместно и по-женски подпевал. Но вообще это было бы символично: что вот тебе кожаный плащ, беготня по сцене, аккорды как бы зубастые — и при этом в точно рассчитанные моменты под вокал фонограмма идет, то есть такая, в полном соответствии со всем происходящим, качественная симуляция на тему рок-н-ролла.

(Интересно еще, что все трибуны, вплоть до самых дальних, были населены чуть менее чем полностью, притом что в двух танцпартерах зияли ощутимые дыры. Не знаю, свидетельствует ли это больше о скупости зрителей или об алчности продавцов.)

Величайшая группа канадского построка Godspeed You! Black Emperor возвращается — вот уж, казалось бы, кому должно было быть наплевать на всю эпидемию реюнионов и кто по идее должен был бы назло мировому капиталу не собираться заново; а и эти туда же. Впрочем, это лишний сарказм — группа правда великая, и хорошо, что они опять с нами, и вообще в этом есть своя логика: когда в 2004-м несколько окуклились и подостыли GY!BE, в рост пошла группа Ефрема Silver Mt. Zion; теперь Silver Mt. Zion стали играть несколько механически — и восстают из праха земного прародители. Пока, правда, на сайте, названном криптическими цифрами, обещаны только несколько концертов в Европе, Англии и Америке — и все (плюс проклинается интернет, плюс говорится, что интервью участники давать не намерены и принимать приглашения еще сыграть — тоже). Также стало известно, что GY!BE будут курировать декабрьскую сессию фестиваля All Tomorrow's Parties — там, наверное, их будет поймать легче и выгоднее всего, поскольку остальной лайн-ап, который сама группа составляет, точно будет под стать.

Вот за что мы их любим (ну и еще за многое).

Новости международной поп-музыки. Группа Air презентовала еще одну песню со своего через пару недель выходящего нового альбома. Это уже совсем какой-то Pink Floyd на пуфиках и бархатистое занудство; впрочем, честно скажем, никто ничего и не ждал.

Влиятельная инди-рок-группа Pavement долго наблюдала, как их ровесники монетизируют собственное прошлое, и тоже не выдержала: они воссоединяются и примерно через год сыграют несколько концертов в нью-йоркском Центральном парке. До России их, разумеется, никто и никогда не довезет, потому что они здесь никому не нужны (мне, честно говоря, тоже); тем не менее, возможно, кого-то новость сама по себе обрадует.

Нью-йоркская группа A Place to Bury Strangers опубликовала клип на одну из своих новых песен «In Your Heart». Клип не ах — аморфные 90-е-стайл; но он по крайней мере может быть поводом, чтобы эту группу тут чуть ли не впервые упомянуть. 6 октября у нее выходит (на лейбле Mute, кстати, — в кои-то веки они отхватили адекватных своей репутации новых людей) совершенно выдающийся, на мой взгляд, второй альбом, сногсшибательный в самом буквальном смысле слова, если правильно аппаратуру настроить; название «Exploding Head» ему очень подходит; подробнее о пластинке разговор еще будет. «In Your Heart» как раз оттуда; главное — громкость вывести на полную.

А новый клип Rammstein я здесь вывешивать не буду (впрочем, вот в рамках исполнения журналистского долга ссылка). Не потому, что неприлично, а потому, что несмешно — ей-богу, в стилистике Цукер-Абрахамс-Цукер есть много работ поудачнее, равно как и в порнографическом жанре с х…ями.

Мы недавно умеренно оплакивали кончину группы Brazzaville. Так вот, оказывается, наш родной практически человек Дэвид Браун с тех пор породил массу новостей. Во-первых, посмотрев, как все по поводу Brazzaville расстраиваются, он взял свои слова обратно — теперь Браун существует в сольном и групповом амплуа одновременно, тем более что разницы все равно никто не замечает. Во-вторых, у Брауна уже вышел тот самый обещанный сольный альбом «Teenage Summer Days» — и, видимо, он уже даже вовсю продается в магазинах. И альбом, в общем, хороший. То есть все примерно так же, как всегда, но в данном случае это скорее хорошо, чем плохо; ну и песни ДБ без группы писать не разучился. Плюс к тому уже логично ожидать, что следующая пластинка автора будет целиком русскоязычная — во всяком случае, вот тут имеется прекрасное исследование относительно источников вдохновения одной композиции с «Teenage Summer Days»; ну а ниже — песня уже почти на русском (и хорошая песня притом).

Ну и раз уж все так совпало, хочется с этих страниц поздравить с минувшим днем рождения журналиста, писателя и перкуссиониста Максима Семеляка, без которого ни мы, ни Саратов и Новосибирск бы никакой группы Brazzaville не знали (вот его блистательный текст, с которого, кажется, все началось). Ура. В честь этого прозвучит еще одна хорошая песня.