А еще в переформатированной бумажной «Афише» теперь есть опция «Выбор» — которая, в сущности, и есть аналог чуть подзаглохшей здешней рубрики «Звук вокруг», только тематический и с меньшим количеством слов (что, наверное, плюс). В частности, в новом номере там имеется выбор 5 африканских альбомов — ну и странным бы было не опубликовать его и здесь. Не все из них новые, но все, по-моему, хорошие. Вуаля — песни лень загружать, простите.

«Black Man’s Cry: The Inspiration of Fela Kuti»
^{Stones Throw}
Сборник нигерийских групп 70-х, продолжавших и развивавших находки изобретателя афробита Фелы Ку­ти. Один из ансамблей называется «6-я пехотная бригада Нигерийской армии».

Bassekou Kouyate & Ngoni Ba «I Speak Fula»
^{Out Here}
Бассеку Куяте и трое его родствен­ников производят извилистый полиритмичный фолк, сыгранный на инструменте под названием нгони — малийском предке банджо.

Burkina Electric «Paspanga»
^{Cantaloupe Music}
Сын великого композитора Дьердя Лигети Лукас в компании музыкантов из Буркина-Фасо замечательно сводит вместе умную электронику — и собственно музыку Буркина-Фасо.

Mulatu Astatke «New York— Addis—London: The Story of Ethio Jazz 1965-1975»
^Strut
Блестящая ретроспектива ранних записей Мулату Астатке — челове­ка, который придумал скрестить эфиопскую этнику с джазом.

Orchestre Poly-Rythmo de Cotonou «Volume 2»
^{Analog Africa}
От вудуистских ритмов до африканского фанка: по крупицам собранная компиляция лучшей бенинской группы рубежа 70-х; на сей раз — в хорошем звуке.

Тони Аллен в «Эрмитаже» был ровно такой, какой надо. Собственно концерт был, скажем так, менее пассионарным не то что по сравнению со временами Фелы Кути — а даже с прошлым концертом Аллена в «Эрмитаже» года три назад; с другой стороны, афробит — это такая история, в которой вовсе не обязательно выворачиваться наизнанку, можно все делать без напряжения — хуже не станет. У Аллена идеально сыгранный состав, крутые музыканты, которые не лезут на передний план со своей крутизной (но когда басисту или клавишнику приходила очередь играть соло — кажется, даже птицы их слушали, раскрыв клюв). Да что там — даже барабанное соло было одно, уже при выходе на бис. В остальном — эти люди не занимаются извлечением звуков, а именно что играют, в том смысле, в каком дети играют в прятки. Пританцовывают, подпрыгивают, поддразнивают друг друга — и незаметно создают такую упругую волну, от которой всем становится хорошо. И всем действительно было хорошо — и места хватало, чтоб посидеть на газоне, и за пивом или чаем не нужно было давиться в очереди, а самое главное — как-то не было обычного для Москвы ощущения, что люди по ходу концерта начинают сомневаться, а правильно ли они сюда пришли, и почему такой ужасный звук, и тот ли нынче Аллен или уже не тот. Все было самое то. Даже гром попадал в сильную долю.

И хотя город, как выяснилось позже, в этот момент заливало тропическим ливнем, над «Эрмитажем» до самого последнего выхода на бис не упало не капли.