Надо, наверное, все-таки что-то написать про новый альбом группы «Сплин». Что тут можно сообщить. Что у группы в лучшую сторону изменился состав и что записывал пластинку лучший в стране (по крайней мере в сегменте музыки с гитарами) звукорежиссер Андрей Алякринский — отчего в плане саунда «Сигнал из космоса» выигрывает едва ли не у всех предшественников. Что группа «Сплин» демонстрирует определенную осведомленность в области актуальных течений — альбом начинается с закоса под стоунер-рок и заканчивается неловким плагиатом на радиохедовскую «Weird Fishes». Что у них привычно отсутствует чувства меры: на альбоме 18 песен, и больше половины из них — откровенное барахло, которое стоило бы оставить за бортом (и наверное, если бы оно там было оставлено, повод для разговора получился бы более весомый). Что, тем не менее, некоторое количество сносных песен тут есть (к примеру «Камень», «Выпусти меня отсюда», еще что-то), и в этом смысле «Сигнал из космоса» намного лучше трех своих предшественников.
Важно ли все это? Нет, конечно. Штука в том, что группа «Сплин» сейчас стала примерно как группа «Крематорий»: запишет она альбом, не запишет, хороший он будет, плохой, от этого решительно ничего не изменится ни в окружающем мире, ни даже в нашем понимании группы «Сплин». Теперь, наверное, уместно привести пару иллюстраций. Вот, скажем, удивительная песня «Без тормозов» — мне трудно представить человека, который после ознакомления с ней захочет в будущем вообще что-то слышать про группу «Сплин».
А вот красивый клип с плюшевой рыбой на неплохую, по-моему, песню «Вниз головой».
На самом деле тут вот что интересно. Про Васильева часто принято было говорить, что он, мол, поэт и все такое. Так вот, в применении к «Сигналу из космоса» так уже совсем не скажешь: в большинстве случаев тексты предельно простые, даже, так сказать, слишком. При этом о чем поют — в большинстве случаев понять нельзя вообще. Вот это вот сочинение «Без тормозов» — это про что? Баллон гвоздей наглотался, грузовик улетел за облака — это что за образ, метафора чего? И так — с 80 процентами песен на этом альбоме. Да и на трех предыдущих — тоже.
И это ведь не только группы «Сплин» проблема; и это имеет прямое отношение к тому, что «Сплин» стал как «Крематорий». Потому как «Сплин» ведь — это, может быть, последняя (в смысле времени возникновения) группа русского рока. Она была до «Нашего радио» и до «Мумий Тролля»; ну и что говорили про молодого Васильева в связи с Гребенщиковым, многие, думаю, помнят. И по ее истории очень хорошо заметен тот момент, когда из русского рока пух! — и улетучился смысл; когда он девальвировался, совсем уж смело говоря — помер. До того любить и даже обсуждать «Коллекционер оружия», «Фонарь под глазом» и даже «Альтависту» было абсолютно нормально; после — стало неловко, как будто отрубило. И кажется, что даже понятен конкретный момент, когда все кончилось, когда этот язык абсолютно израсходовал свой потенциал — это выход фильма «Брат-2» (нельзя лишний раз не подивиться умению Балабанова попадать во время) и, вслед за ним, альбома «25-й кадр». Тогда же примерно и оставшиеся старики разом ушли в патологию разной степени интересности; и «Наше радио» окончательно конвейер запустило; в общем, все как-то очень красиво совпало — правда, почему именно в этот момент, у меня нет ответа.
Ну и — подводя к темам, о которых тут будет много сказано в ближайшее время, — дико любопытно наблюдать, как Padla Bear Outfit, «СБПЧ», «Петля пристрастия» (все, разумеется, очень с разных углов) пытаются сейчас этот язык даже не то что реанимировать, а скорее перепридумать, переписать алфавит по новой.