Может быть, не всем видно, что на картинке написано; там следующая информация: «Концерт «Мы все живем в Химкинском лесу» пройдет 22 августа с участием групп «ДДТ», «Телевизор», Padla Bear, Outfit, «Барто», Александр Ф.Скляр и Noize MC».

Странно, что пока только в одном источнике информация и таком неочевидном; запятая между «Padla Bear» и «Outfit» комичная; но вообще, если правда, — надо идти, конечно.

UPD. Официальная — в смысле от организаторов — информация.

Тут не заявлены PBO, но почему-то кажется, что без Арсения обойтись не должно (как минимум один организатор нас раньше читал — может быть, разъяснит). Ну и то, что Пушкинская площадь, — ого.

20 лет назад погиб Цой.

Не думаю, что надо по этому поводу что-нибудь говорить, — во-первых, уже говорилось, и не раз; во-вторых, подозреваю, в эти дни о Цое произносится даже слишком много слов.

Поэтому лучше послушать. Отчасти продолжая предыдущий пост, я составил якобы неочевидный бест оф Цоя и «Кино». Якобы — потому что смехотворно это все отчасти: ясное дело, что у Цоя неочевидных песен фактически не существует. Ну и да, естественно, ни в коем разе не имеется в виду, что неочевидный лучше очевидного — даже наоборот: не думаю, что здесь когда-нибудь существовал человек с лучшим поп-чутьем, чем у Цоя. И тем не менее.

Ну и это.

Довелось тут ознакомиться с новым — он же вроде бы официально последний — альбомом группы «Агата Кристи». Называется «Эпилог». Между прочим, занятная штука. Ну то есть — теоретически альбом представлялся последней сценой комедии, которую группа столь истошно и столь долго ломала. В смысле музыки (а также слов и прочих творческих обстоятельств) у них, по-моему, не было ничего интересного уже лет 15 как (а если по гамбургскому, то и подольше); за исключением, пожалуй, прошлогоднего выдающегося кавера на «Машину времени». Так что, когда случалось, слушал я их, как принято выражаться в интернете, ради лулзов — благо таковых всегда было в избытке. На «Эпилоге» тоже не обошлось — цитируя один из опусов, «Агата Кристи» регулярно радует нас своим факом. Апофеозом в этом смысле мне кажется композиция «В такси» с ее истерическим рефреном «она везет меня домой, ой-ой-ой-ой, ой-ой-ой-ой» — при этом, судя по тексту, речь в песне идет о дружеских посиделках, участники коих не в меру набрались и принялись ловить чертей. Короче, смешного порядком. Но это не главное.

На самом деле «Эпилог» — по-моему, чуть ли не самая интересная пластинка «Агаты Кристи» за последнее десятилетие. Не из-за графомании в текстах и, разумеется, не из-за музыки — хотя и с ней все на удивление терпимо: это профессионально записанный форматный готический рок в неизбежных иссиня-черных тонах и с неизбежными стонами; чувствуется, что песни были неоднократно опробованы на публике — звук можно обозначить английским словом massive. Важнее другое. Не знаю, писалось ли уже об этом, но относительно распада «Агаты Кристи» существует распространенная теория, что вызван он политическими разногласиями в стане лидеров: мол, Глеб Самойлов — за несогласных и вообще оппозиционер, а Вадим — друг Суркова и вообще коллаборационист. Поразительным образом «Эпилог» эту теорию абсолютно подтверждает: песни Вадима и Глеба тут строго чередуются, и получается настоящий эпистолярный роман. Доходит до реального диалога: стоит Глебу заявить, что он «никого не продал», «не предал то, что любил», как Вадим отвечает в том смысле, что «разные люди, и каждый уверен, что вокруг него кружится земля». И так всю дорогу: Г. бросает упреки («кто-то предал, кто-то свой»), зовет в последний бой и собирается радовать граждан своим факом со стен Кремля; В. отвечает вялой абстрактной романтикой примерно про то, что все уныло, смысла нет, революции ни к чему, «от этих людей заразных вращение земли такое опасное», «еще немного поболит — и скоро все само пройдет». Наблюдать за этой потаенной дискуссией дико любопытно (пусть она ничем и не заканчивается); и вот правда — кто бы мог подумать, что линия социального раскола пройдет прямо по братьям Самойловым.

Ну и вот еще что. На ознакомление с «Эпилогом» меня инспирировала странная ситуация с негативной рецензией, опубликованной в интернет-издании Fuzz, а потом редакцией оттуда убранной — судя по всяким отголоскам и оговоркам в ЖЖ, чуть ли не по требованию непосредственно В.Самойлова и чуть ли не с угрозами обратиться непосредственно к В.Суркову (официальная формулировка гласила, что текст «отправлен на доработку в связи с тем, что оскорбляет чувства участников группы «Агата Кристи», в частности Вадима Самойлова»). Захотелось все-таки выяснить, что ж там в альбоме такого и что можно было написать, чтобы такую реакцию вызвать. Ну, не знаю; во избежание недопониманий песни с пластинки, по крайней мере, выкладывать не буду — найти, если захочется, элементарно. В любом случае произошедшее, если дело вправду было так, не красит ни редакцию издания, ни тем более оскорбившегося артиста, начавшего грозить административным ресурсом: если в контексте внутренней интриги альбома это все еще как-то представляет собой предмет для исследования и размышления, то в отрыве от нее выглядит попросту гнусно.

Как известно, группа The Killers ушла в отпуск (правда, не совсем бессрочный — говорят, даже есть точная дата, когда они все опять в студии засядут), в свете чего их фронтмен Брендон Флауэрс двигает сольную карьеру; осенью выйдет его альбом «Flamingo». Вот из него первый сингл с высокобюджетным клипом: и Шарлиз Терон тут, и злые ниндзи, и поцелуй в диафрагму — а песня все равно никакая.

Тут что интересно — однако, тенденция: как все эти люди, которые якобы Янами Кертисами хотели быть (ну, условно говоря; или там Боно, в худшем случае), вдруг все резко под Рика Эстли перепрофилировались (ну, условно говоря; или там Гэхэна, в лучшем случае). Editors, Касабланкас, этот вот теперь, хотя понятно, что у The Killers это еще на последнем альбоме в каком-то виде началось. Забавно; и, очевидно, напрашивающееся объяснение про конъюнктурщиков будет слишком пошлым: то ли и правда просто совпало, то ли с поп-музыкой что-то произошло, что она вдруг стала живее, привлекательнее и сексуальнее рока. Есть даже подозрение — что.

Впрочем, есть и те, кто неукоснительно блюл свою аутентичность. Группа Interpol, например, и лично Пол Бэнкс. Тут вылез их второй сингл с грядущего в сентябре четвертого альбома (который называется «Interpol», что типа, видимо, символизирует возвращение к корням) — ну и похоже, что зря блюли немножко. Какая-то совсем блеклая песня, как освещение в школьном туалете. Плоская. Притом что я для чистоты эксперимента кликнул на YouTube в соседней колонке в «Leif Erikson» — и от той по-прежнему мурашки по коже.

Примерно полчаса назад закончилась церемония вручения премии «Степной волк». И мы, кажется, будем первыми, кто ее результаты опубликует. Они таковы.

книга Лео Фейгин «All That Jazz»
интернет Эдуард Хиль — Mr. Trololo
голос Сергей Шнуров («Рубль»)
фильм «Дом солнца» (режиссер — Гарик Сукачев)
дизайн «Фруктовый кефир» «Клетчатый альбом»
концерт Пикник «Афиши»-2009
дебют Padla Bear Outfit
музыка moremoney
слова Иван Алексеев (Noize MC)
медиа OpenSpace.ru
катализатор Илья Бортнюк
место «Шестнадцать тонн»
песня Noize MC «Mercedes S666»
нечто «Копы в огне»
альбом «Мегаполис» «Супертанго»
видео «Рубль» «Я х…ярю на гитаре»

Что тут скажешь? Ну, про Пикник и так понятно — и, кажется, заслуженно. Пластинки двух лауреатов (Padla Bear Outfit и moremoney) были изданы на лейбле «Среда», на «Среде» Горбачева они тоже выступали, ну и вообще. Две медали отхватил герой обложки музыкального номера «Афиши»; другие его фигуранты — «Копы в огне» и «Мегаполис» — тоже не остались в стороне. Кроме того, в ожидании приезда группы «Рубль» Арсений К. сыграл повторный сольный сет, после чего С.В.Шнуров публично собрался разделить с ним премию «Голос» пополам — тоже человек понимает, что происходит. В общем, наше дело правое. И это только начало. Ура.

(Про Пикник «Афиши» в Перми тоже расскажем — завтра.)

Ю.Ю.Шевчук: Мне был позавчера звонок, и меня Ваш помощник, наверное, какой-то (я не помню его имени) попросил не задавать Вам острых вопросов — политических и так далее...
В.В.Путин: А как Вас зовут, извините?
Ю.Ю.Шевчук: Юра Шевчук, музыкант.
В.В.Путин: Юра, это провокация.
<...>
В.В.Путин: Вы говорите, что милиция служит только начальникам. В милиции всяких людей хватает. Там срез нашего общества вообще. Да, это часть страны, и там не с Марса люди приехали, да. Там есть люди, которые верой и правдой служат своему народу. И не жалеют не только здоровья. И жизни своей не жалеют, и под пули идут. Своими машинами, те же самые «гаишники», которые «мзду снимают» и «бабки стригут» на дороге, есть такие, — но есть и такие, которые детей своим телом закрывают, машины подставляют и погибают. Есть и такие. Поэтому мазать всех одним черным дегтем считаю несправедливым.
Ю.Ю.Шевчук: Я не мажу!
В.В.Путин: Вы не мажете, но Вы сказали, «менты» служат начальству, а не народу.
Ю.Ю.Шевчук: В основном да. Я иду на «Марш несогласных». Нас 500 человек и 2,5 тысячи омоновцев. Мы кого-то убили или зарезали?
В.В.Путин: Я Вас внимательно слушал и не перебивал. А то у нас дискуссии не получится, а получится базар!
Я считаю, что несправедливо — всех под одну гребенку. Хотя проблем там хватает. У нас такой уровень общей культуры: как только человек получает какое-то удостоверение, палку какую-то в руки, то сразу начинает ей размахивать и пытаться заработать на этом деньги. Но это характерно не только для милиции, это характерно для любой сферы, где есть властные полномочия и возможность получить эту сумасшедшую административную ренту.
По поводу «Марша несогласных». Есть определенные правила, они предусматривают, что такие мероприятия регулируются местными властями. Кроме тех людей, которые выходят на марш согласных или несогласных, есть и другие люди, о правах которых мы не должны забывать.
Если вы решите провести «Марш несогласных», — я прошу прощения за слишком резкие вещи, скажем, у больницы, где будете мешать больным детям, — кто из местных властей вам позволит там проводить этот марш? И правильно сделают, что запретят!
Ю.Ю.Шевчук: Можно я отвечу?
В.В.Путин: Нет!

Впечатляющий разговор Путина с Шевчуком и другими представителями культуры — дальше, например, вступают Лагутенко и Макаревич и интересуются правами животных; еще активен Ярмольник почему-то («Это сейчас о чем — о корюшке?»). Довольно познавательное чтение. Многое сообщает про разницу, собственно, между Лагутенко и Шевчуком (и между породившими их эпохами отчасти) — не в том смысле, что один плохой, а другой хороший или наоборот; просто уж очень видно хорошо. Что-то, хотя куда уже, казалось бы, сообщает про Путина; реплика про человека, которому дали палку, — бесценно. Ну и Шевчук. Понятно, что он бывает смешным и неуместным, понятно, что все равно эта речь в «Олимпийском» сомнительная была, — но все же это очень важно, что он есть и есть вот именно такой. Сошлюсь, в общем, на давнишнюю Юрину колонку — там про это и речь и примерно.

Краем глаза, тем временем, смотрю подсчет голосов на «Евровидении». Налич во втором десятке, на первом — и, видимо, уже окончательно — немка Лена, типичная абсолютно хипстерша в английском духе, как мне показалось (еще показалось, что на конкурсе неожиданно много толстых женщин — к Лене это не относится). И как и предсказывал Чепарухин. То есть и здесь они. Наконец-то.

Сегодня исполнилось бы 55 лет Майку Науменко (отмечают в «Главклубе»). Не думаю, что мне имеет смысл писать тут на эту тему много слов — не чувствую, честно говоря, в себе такого права; плюс к тому — куча умных людей преимущественно по делу высказались и повспоминали в обширном материале на OpenSpace. Со многими можно согласиться. Да — трудно представить себе сейчас человека, который любил бы Майка от и до, без исключений. Да — легко себе представить человека, который, послушав, вообще не поймет, что это такое и почему это круто. Ну и что с того, в общем-то. Из святой троицы Гребенщиков — Цой — Науменко Майк был, пожалуй, самой цельной (чтоб не говорить пафосное слово «честный») фигурой — и потому про него меньше всех хочется что-нибудь дополнительно формулировать.

Чтобы не выступать самому, я, пожалуй, процитирую статью АК Троицкого «Песни городских вольеров» 1982 года выпуска, которая мне кажется очень точной и пронзительной.
Легко быть умным, легко быть серьезным. Легко и надежно. Трудно быть искренним, трудно быть самим собой (но возможно...). Один на сцене всегда босс — скромный вождь и учитель. Другой — не очень понятен, но полон тайны и очарования. Один — над залом, другой — далеко в стороне. Только Майк стоит среди них. Голый, как в своей ванной комнате, куда неожиданно набежало несколько сотен народу. Он демонстративно незащищен. Он позволяет себе выглядеть в песнях жалким и нелепым. Он нарочито антипатетичен, даже в самых драматических проявлениях. И в результате он пожинает урожай глупых смешков и свиста нормальных ребят и девушек, у которых свои представления об искусстве. Они не хотят видеть себя; это зеркало плюет им в глаза.

Ну и три моих любимых, наверное, его песни.

«Седьмое небо»

«21-й дубль», вольный перевод Леонарда Коэна

Ну и «Выстрелы» — последняя, если верить легенде, написанная Майком песне. Даже с документальными кадрами.

Ну и раз уж у нас такой вечер ютьюбовских мемов — широким шагом, не менее, кажется, широким, чем у Нойза МС, набирает просмотры речь Юрия Шевчука на вручении премии «Чартова дюжина».

То, что речь пользуется такой популярностью, наверное, во многом подтверждает тезисы также нашумевшей мощной колонки Андрея Лошака на OpenSpace. Но что касается самого высказывания... Личная патология Шевчука, безусловно, вселяет определенный трепет и уважение — как и личные патологии всех остальных представителей канонического русского рока. Эти конкретные слова не вселяют, по-моему, ровным счетом ничего. Самое во всем этом поразительное — то, что Юрий Юлианович читает по бумажке. То есть представьте: вот он сидел, думал и записывал все эти формулировки про онанирующих обезьян. Были времена и получше, это точно. Ох.

На днях выходит альбом проекта «Содержание» — результат коллективных оппозиционных творческих действий Василия Шумова и его друзей (в диапазоне от группы «Барто» до Владимира Рекшана). Мы уже как-то раз о нем сообщали, но тогда, кажется, выходил очередной альбом Padla Bear Outfit и перетянул одеяло на себя. Так что теперь — премьера: вот так звучит совместный трек Шумова и ансамбля «Би-2», называется «Калькулятор пенсионера».

Это один из лучших, по-моему, треков «Содержания» — просто потому, что один из самых диких. Наблюдать за тем, как плакатная соцкритика прививается к псевдохипстерскому звуку «Би-2», в общем, смешно — пока не понимаешь, что они (или во всяком случае Шумов) это всерьез, без всяких: в песне, предшествующей «Калькулятору пенсионера», Василий Герардович поет буквально следующее: «телеэкраны всюду мерцают,/хомячки впадают в оцепенение,/в оцепенении хомячки размножаются,/и крысы их жрут с пренебрежением»; в песне, следующей за этой, ревет Дмитрий Шагин — и слушать это дольше 30 секунд невыносимо. Шумову довольно долго удавалось как-то сохранять в своих антибюрократических и антиглобалистских агитках двойное дно; все это исполнялось в таком автоматическом ключе — и оттого оставалась какая-то правильная странность, непонятно было, кто это, собственно, говорит. Возвращение на родину в этом смысле Шумову на пользу, похоже, не пошло — в «Содержании» на протяжении часа он сам, а также Шагин, В.Рекшан, М.Борзыкин и комики из радио «Чипльдук» обличают взяточничество, мелкотемье, телевизор и идеологию позитива, ни разу, что характерно, не называя фамилий. Обличают в совершенно солдафонском электророковом звуке — и в совершенно солдафонской риторике; поразительно все-таки, что Шумов критикует времена менеджеров среднего звена абсолютно с точки зрения унылых программистов, которые сидят в подвале того же самого офисного здания. Альбом правда плохой, глупый и скучный; характерно, к слову, что он ровно про то же, про что запись группы «Сабля» — но насколько же «Сабля» звучит свежее и адекватнее. В принципе, это неудивительно — каждый из выживших выдвиженцев исконного русского рока в какой-то момент впадал в окончательную патологию; вот и Шумов наконец довел свои методы до ручки. Но все-таки жаль. Ощущение от «Содержания» — как от колонок на каких-нибудь «Гранях.ру» или в «Ежедневном журнале»: вроде бы все по делу, но почему-то немедленно хочется заявить что-то типа «если они против — я за».

На модно сверстанном сайте OpenSpace выложили четвертый альбом Padla Bear Outfit. То есть даже не альбом, а, формально выражаясь, ауттейки, би-сайды, концертные версии и прочий «Musor» (так альбом называется). Вы можете смеяться. Вы можете писать комментарии типа «Да вы совсем уже ох…ели». Но прежде чем вы начнете — прочтите пару предложений и послушайте пару звуков. Так вот. Арсений всегда делает все не как положено, а как надо; и «Musor» — это, по сути, то, с чего стоило начинать. Все самое сильное, что звучало на концертах, но, видимо, не вписывалось в номерные альбомы: «Адам Грин», «Жало», «Супермаркет». Зафиксированный наконец, удивительный, сбивающий с ног живой звук PBO. Несколько номеров в полноценном студийном электричестве — с группой, с барабанами, с куплетами, припевами и хуками дичайшей силы. Трек с группой Motorama, пересмешка Гребенщикова, великая песня «0», «Танцевать», в которой вся правда сказана. Короче говоря, это — наконец — такие Padla Bear Outfit, которые не требуют предуведомлений и умственной работы. Тебя вставляет — ты вставляешься.

А теперь — примеры. Дайте себе труд послушать, раз уж вы это читаете, ей-богу. Песня «Крол». Это вообще вещь уровня, не знаю, «Делай меня точно», я уже раз сто пятьдесят послушал. Instant classic, или как там такое называют.

Выдающийся апдейт трека про партизанов-наркоманов; первую версию мы когда-то тоже выкладывали.

Песня «Революция».

Песня «Катастрофа». Что там начинается после полутора минут — это вообще рехнуться можно.

Песня «Послаще».

И на «Musor» такого еще в три раза больше. Знал бы кто семь месяцев назад. Рок-н-ролл жив. С чем вас и поздравляю.