Wall Street Journal опубликовала два датированных апрелем 2004-го, то есть написанных за несколько месяцев до смерти, ранее неизвестных имейла Стига Ларссона — Эве Габриельссон — в них, среди прочего, он рассуждает о том, чем его романы отличаются от обычных детективов.
Интересно; мы тут перевели — не целиком, но то, что существенно:
«Во многих отношениях я изо всех сил пытался избегать стандартных методик, практикуемых авторами криминальных романов. Я использовал техники, которые обычно считаются запрещенным приемом, — представление Микаэля Блумквиста, например, базируется исключительно на досье, собранном на него Лисбет Саландер.
Я попытался сделать так, чтобы основные герои кардинально отличались от тех типажей, которые обычно действуют в детективах. У Блумквиста, например, нет никакого заразного заболевания — или проблем с алкоголем — или депрессии. Он не помешан на опере, и хобби у него нет никакого странного вроде авиамоделирования. У него, в сущности, нет никаких существенных проблем, и его главная особенность — то, что он действует как обычная «потаскуха», как он сам себя называет. Я также сознательно поменял сексуальные роли: во многих отношениях Блумквист ведет себя как типичная «блондинка», тогда как Лисбет Саландер свойственны типично «мужские» характеристики и ценности.
Правило состояло в том, чтобы никогда не романтизировать преступление и преступников и не показывать жертв преступления так, чтобы они выглядели стереотипами. Образ серийного убийцы в моей первой книге базируется на синтезе трех подлинных случаев. Все описанное в книге может быть найдено в реальных полицейских расследованиях.
Описание изнасилования Лисбет Саландер основано на инциденте, который имел место в одном из районов Стокгольма три года назад. И так далее.
Я старался избегать того, чтобы жертвы преступления выглядели абстрактно, — так, например, я посвящаю много времени представлению Дага Свенсона и Мии Йоханссон — хотя затем они будут убиты.
Мне противны криминальные романы, в которых главный герой может вести себя, как ему заблагорассудится — так, как нормальные люди не ведут себя, потому что у всех действий есть известные социальные последствия. Если Микаэль Блумквист будет стрелять в кого-то из пистолета, даже обороняясь, то ему придется отвечать за это.
Лисбет Саландер — исключение из этого правила только потому, что она — социопат с психопатическими особенностями, и функционирует она не так, как обычные люди. У нее нет представлений о «норме» и «нарушении», как у всех людей, — однако и ей придется сталкиваться с последствиями своих поступков.
Как вы, вероятно, поняли, я отвел очень много места второстепенным персонажам, которые во многих отношениях играют столь же значительные роли, что и главные герои. Цель, понятное дело, состояла в том, чтобы создать реалистическую вселенную вокруг Блумквиста и Саландер.
В первой книге Драган Арманский представлен очень подробно: он явно из тех второстепенных персонажей, которые будут фигурировать во всех романах цикла. Во второй книге видные роли отданы группе полицейских вокруг Бубланского и Сони Мудиг. А в книге номер 3 Анника Джаннини [сестра Блумквиста] и Эрика Бергер [главный редактор журнала Millennium, где работает Блумквист] выходят на самый первый план. В третьей книге также появляется еще один человек, который займет постоянную позицию в галерее персонажей будущего цикла. С моей стороны это полностью осознанный жест. Мне кажется, второстепенные персонажи часто могут захватывать читателя сильнее, чем главные».